隱藏在《用九柑仔店》主角楊俊龍返鄉劇情背後，也曾北漂、西進的導演編劇團隊想問的是：什麼樣的人生才是成功？

看過《生死接線員》，很多人、尤其是有意捐贈器官的人，開始和家人溝通如何面對死亡，留下最後的愛與圓滿。

2017春天，一名馬來西亞僑生，跟著歌仔戲戲團到南部趴趴走，記錄野台戲從框裡到框外、內部到外部的日常。

「故事工廠」編導黃致凱，改編自作家駱以軍散文集的同名舞台劇《小兒子》，巧妙輕敲孝與不孝之間的敏感界線，讓中生代子女得以坦然道出內心的長照課題。

「在沒做田野功課之前，聽到精神病我鐵定是閃得老遠，但做了功課之後，我才想我的閃，也許就是所謂的惡。」《我們與惡的距離》的力量，不在順從，而在挑戰。不在取悅觀眾的眼睛，而在擴展觀眾的心靈。

帳篷戲劇行動集團海筆子，與樂生療養院的再度重逢，是獻給阿公阿嬤們的新年祝福，祈願在樂聲中繼續前行。

誕生於平成時代的日劇類型「趨勢劇」，像一面反映社會的鏡子。《報導者》挑選10部作品，以3個關鍵字一窺日本現代社會樣貌。

這10部劇，是一個29年記者資歷者在健走機上看得大呼過癮的精選清單，我分成3類：記者這種人、政治這件事、警匪大對決。

「我想念無聊、正常的人生。很多人愛我或恨我，只因為我是難民，但我需要介在中間的、像一般人的人生。」聽到這樣的心聲，許多德國公民用這些方法讓彼此「共融」...

導演吳念真曾說，他在陳竹昇身上看到隱約的悲劇特質。陳竹昇則常惦記吳靜吉的一句話：悲劇加上時間，就會成為喜劇。