紀錄片導演卓翔長期以香港戲曲作為拍攝主題，在傳統戲曲已看似死路一條時，他見證年輕的戲曲表演者爆發強烈的能量，創造出自身的活路。

社會寫實劇《鏡子森林》是台灣第一齣以記者為主題的職人劇，深入台灣的政商媒共生結構，呈現媒體的墮落與救贖，血淋淋的劇情拋出各種反思，等待記者與讀者回答。

《派遣女醫-X》第六季開播中，大門未知子持續用高超醫術搶救病患、挑戰官僚文化，劇情所展現的醫師精神、科技挑戰，與法官這個職業其實有許多相似之處！

隱藏在《用九柑仔店》主角楊俊龍返鄉劇情背後，也曾北漂、西進的導演編劇團隊想問的是：什麼樣的人生才是成功？

看過《生死接線員》，很多人、尤其是有意捐贈器官的人，開始和家人溝通如何面對死亡，留下最後的愛與圓滿。

2017春天，一名馬來西亞僑生，跟著歌仔戲戲團到南部趴趴走，記錄野台戲從框裡到框外、內部到外部的日常。

「故事工廠」編導黃致凱，改編自作家駱以軍散文集的同名舞台劇《小兒子》，巧妙輕敲孝與不孝之間的敏感界線，讓中生代子女得以坦然道出內心的長照課題。

「在沒做田野功課之前，聽到精神病我鐵定是閃得老遠，但做了功課之後，我才想我的閃，也許就是所謂的惡。」《我們與惡的距離》的力量，不在順從，而在挑戰。不在取悅觀眾的眼睛，而在擴展觀眾的心靈。

帳篷戲劇行動集團海筆子，與樂生療養院的再度重逢，是獻給阿公阿嬤們的新年祝福，祈願在樂聲中繼續前行。

誕生於平成時代的日劇類型「趨勢劇」，像一面反映社會的鏡子。《報導者》挑選10部作品，以3個關鍵字一窺日本現代社會樣貌。