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記錄樂生院20年，召喚運動夥伴回返──專訪《大風之島》導演許雅婷

記錄樂生院20年，「形成我的世界觀」──專訪《大風之島》導演許雅婷

2005年開始參與樂生保留運動的導演許雅婷，歷經出國深造、成家生子，2016年帶著攝影機重回樂生院，完成首部紀錄長片《大風之島》。她希望藉由作品召喚曾經關心過樂生的人回返，繼續關心樂生與院民「後來的歷史」。

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陳斌全／台灣地方型美術館設立潮──文化平權、觀光與藝術產業的地方交會

陳斌全／台灣地方型美術館設立潮：當文化平權、觀光與藝術產業在地方交會

新北市美術館、江賢二藝術園區、屏東美術館、嘉義市立美術館⋯⋯近來台灣「地方型美術館」的設立蔚為風潮。如何避免成為流於表面的打卡熱點，而能作為文化平權、在地與國際連結的重要基地，將是各場館永續發展的挑戰。

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與台灣黑熊為鄰的日常與儀式中，花蓮卓溪布農族人見證人熊關係的複雜變貌

與台灣黑熊為鄰的日常與儀式中，花蓮卓溪布農族人見證人熊關係的複雜變貌

花蓮卓溪是全台人熊接觸的熱點第一名，30年前台灣黑熊研究剛開展時，就是由當地布農族獵人林淵源領著研究者入山，在荒蕪中走出台灣黑熊研究之路。保育有成後，卓溪居民卻首當其衝。他們如何同時面對保育有成的驕傲，和生命受到威脅的恐懼？與熊為鄰的日常是何種景象？

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台灣史上首次護管員與熊正面衝突──卓溪黑熊之死，能否邁向保育新頁？

台灣史上首次護管員與熊正面衝突──卓溪黑熊之死，能否邁向保育新頁？

森林護管員為求自保，對面前的黑熊開槍，引起一片撻伐。這是台灣首度發現高侵略性的黑熊，遠超出第一線人員處理經驗。在部落周圍徘徊4年的牠，為何選在此時打破界線？當黑熊族群增加且分布點位擴張，如何應對升級的人熊衝突？

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音樂人為何西進？台灣市場的「飽和」危機與轉機

西進中國的台灣音樂人，是如何被蠶食鯨吞？演出前需要經過多少審查？又會如何影響台灣樂壇和社會？

台灣演藝人員在中國舞台或社群平台上的「表態」事件層出不窮。音樂人的「配合」，真的是亳不掙扎的妥協？還是多重現實壓力下的身不由己？

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音樂人為何西進？台灣市場的「飽和」危機與轉機-D520

音樂人為何西進？台灣市場的「飽和」危機與轉機

近年台灣音樂界競爭愈趨激烈，音樂製作成本和行銷花費都大幅增加，否則不易被聽見。為了拓展市場，旅運費成本低、語言相通、樂迷基數又龐大的中國，自然成為不少人內心困難的抉擇。這股掙扎和壓力從何而來？我們的音樂產業還缺乏什麼？

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如何低調而不低頭？當「政治紅線」成為台灣樂團進軍中國的隱形成本-D520

如何低調而不低頭？當「政治紅線」成為台灣樂團進軍中國的隱形成本

檯面上是開心的演唱會演出，檯面下卻是一場看不見的煙硝。擔心「這次平安離開，下次呢？」的馬特並非特例，本次《報導者》約訪數十位音樂產業人士，他們對中國政府劃下的紅線深感焦慮，擺盪在是否受訪的糾結中⋯⋯

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專訪馬世芳：曾被中國人舉報的時代見證者，想送給台灣音樂人和樂迷的話

專訪馬世芳：曾被中國人舉報的時代見證者，想送給台灣音樂人和樂迷的話

「所有的傷痛、心碎，感受被背叛，都是非常真實的。為什麼會這麼痛，這麼難過？因為他們曾經給過你那麼珍貴的禮贈。要記住這個感覺，假如你決定從此棄追，覺得這個人不值得再愛了，也不需要否定曾經得到的啟發與種種美好，畢竟那些感受還是珍貴的、依舊是真實影響過你的。」

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林煜軒／最傳統的師徒，最快速的世代交替──《終極對弈》的圍棋史與棋力變化景深

林煜軒／最傳統的師徒，最快速的世代交替──《終極對弈》的圍棋史與棋力變化景深

擊敗中國勁敵奪下世界冠軍頭銜的韓國「圍棋皇帝」曹薰鉉，不到一年就被年僅15歲的內弟子李昌鎬在國手戰擊敗。改編電影《終極對弈》呈現曹李師徒頂尖對決下的內心世界，作者林煜軒則以圍棋與認知科學專業，分析圍棋史與棋力變化的社會因素。

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汪正翔／「照片」還是「影像」？《時代劇場》影像展如何定義當代攝影的疆界

汪正翔／「照片」還是「影像」？《時代劇場》如何定義當代攝影的疆界？

北美館的《時代劇場》展覽，試圖透過「影像」連接攝影與當代藝術，驅使我們透過照片、錄像與行動，看到更多「當代」的內容，例如觀念、權力、行為、物質與科技。這或許是在當代藝術世界呈現攝影所不得不採取的策略。

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