山內「對人類關心」的資質，竟成為福祉行政的阻礙；夾在身為人類良心與官僚這職業間，最終因無法忍耐摩擦，導致悲劇⋯

13張臉在大銀幕上逐一浮現，那是一段平靜卻讓觀者從腦中不斷撈取記憶的78分鐘。蔡明亮究竟期待觀眾看見什麼？

一位愛好文藝、鑽研社會福祉的菁英，如何在官僚這個職業上，沒能跳脫自身的美學、誠實，和誠實造成的衝突，以至於自我毀滅？

「故事工廠」編導黃致凱，改編自作家駱以軍散文集的同名舞台劇《小兒子》，巧妙輕敲孝與不孝之間的敏感界線，讓中生代子女得以坦然道出內心的長照課題。

「在沒做田野功課之前，聽到精神病我鐵定是閃得老遠，但做了功課之後，我才想我的閃，也許就是所謂的惡。」《我們與惡的距離》的力量，不在順從，而在挑戰。不在取悅觀眾的眼睛，而在擴展觀眾的心靈。

麥兆輝相信，一個人變壞的背後，是一整個結構的崩毀。在他的電影裡，反派可以不必死，但中國卻從未對他的電影動過「剪刀」。

「只有個體覺醒了，傳統才有可能完全終止，族群才有希望」，萬瑪才旦的電影溫柔照映了現代藏族生存處境與思辨。

站在「鍾導」肩膀上，同樣廣告界出身的黃榮昇覺得，可以拍電影都很幸運。「我這樣走一遭才發現，活著。」

10年以來，金馬電影學院已成為培育華語電影人才的重要指標。《報導者》團隊走進金馬電影學院創作幕後，記錄25天裡2部電影誕生過程，系列圖文報導每週更新！

4小時灰色調的電影裡，拍攝過程日日在「搶天光」之中完成。那道光，是絕望裡仍繫著最後祈求的證明，這也是胡波短短29年生命的映照。