白色恐怖 - 報導者 The Reporter

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林孟皇／從《1985年阿根廷》到《我依然在此》：台灣轉型正義的時代意義與未竟之業

林孟皇／從《1985年阿根廷》到《我依然在此》：台灣轉型正義的時代意義與未竟之業

白恐受害者高一生，其女高菊花（派娜娜）一輩子難以言說的傷痕，我想可能更甚於在《1985年阿根廷》中被迫在巡邏車內產子的孕婦。受難者家屬的心路歷程，在奧斯卡最佳國際電影《我依然在此》更是一覽無遺⋯⋯

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許恩恩／好好理解，而不是快快變成：讀《回家是一趟沒有線性終點的旅程》

許恩恩／好好理解，而不是快快變成──讀《回家是一趟沒有線性終點的旅程》

「我跟阿公的關懷並沒有相差太多──那是種從土地長出來的階級意識。」范容瑛的書寫，不但使我們得以較為立體地觀察到「左翼」、「中共」等詞彙，在對內台灣認同升高、對外中國威脅亦升高的此刻，於制度面與非制度面，是如何導致政治犯及其後代，在轉型正義的框架邊緣，時進時出⋯⋯

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機智醫生的綠島白恐生活：《星空下的黑潮島嶼》怎麼衡量歷史重量與戲劇張力

機智醫生的綠島白恐生活：《星空下的黑潮島嶼》怎麼衡量歷史重量與戲劇張力

有些人抱怨台灣拍戲沒有好題材，但這些人卻找到了「台灣大學醫學院綠島分院」在荒島開出一朵花的故事。不過，從歷史劇變複合醫療劇怎麼拍？如何面對「加害者洗白」的自我質疑？甚至在上映前迎來立委以此劇為由凍刪預算的壓力⋯⋯

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沈昭良／暗夜幽光：威權歷史遺址的空間書寫

沈昭良／暗夜幽光：威權歷史遺址的空間書寫

台灣有許多建築承載著過往威權時代的幽暗記憶，它們曾是權力運作的場域，也是無數生命被壓抑、掙扎的見證。攝影師沈昭良走進安康接待室與新店軍人監獄，以空間書寫捕捉建築的痕跡與氛圍，企圖更趨近歷史與真相。

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《餘燼》鍾孟宏×金士傑：拼湊那張被時代隱藏的臉

《餘燼》鍾孟宏×金士傑：拼湊那張被時代隱藏的臉

以警匪片類型包裝著對白恐歷史的質問，鍾孟宏說《餘燼》是導演生涯中最艱難的作品──他選擇以復仇為框架，找來敬佩的老搭檔金士傑演出加害與受害的臉孔⋯⋯

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許振華／時光流逝的後果──嵌入冷戰的印尼歷史傷疤

許振華／嵌入冷戰的印尼歷史傷疤──導讀《殺戮的季節》

印尼當代歷史為何有著揮之不去的軍國主義陰影？有關改革與平反的種種訴求，為何總是顯得進退維谷？隨著與獨裁者蘇哈托家族關係密切的普拉伯沃即將就任總統，這一切的爭議和困惑又將重開新局⋯⋯

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和黃玠聊天：長大才發現家有點「不一樣」，關於父親與家、8年情緒黑洞與「國民」的寫信馬拉松

和黃玠聊天：長大才發現家有點「不一樣」，關於父親與家、8年情緒黑洞與「國民」的寫信馬拉松

創作音樂人也看、聽報導者？這集，我們邀請黃玠聊他記憶中的父親，他對家的定義和想法，他也很坦白經歷8年情緒黑洞到莫名豁然開朗的過程⋯⋯

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藤井道人、徐漢強談《青春18×2》：Jimmy，我們變成了這樣的大人

藤井道人、徐漢強談《青春18×2》：Jimmy，我們變成了這樣的大人

許光漢、清原果耶主演的台日合製電影《青春18×2 通往有你的旅程》，導演藤井道人和剪輯台灣版預告的《返校》導演徐漢強相聚對談。他們回顧了18歲與18×2歲的意外轉折，生命中最刻骨銘心的離別，呼應著Jimmy和Ami的人生軌跡。

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黃惠禎／跨世代的對話：《三十鵝麗》與楊逵文學

黃惠禎／跨世代的對話：《三十鵝麗》與楊逵文學

將楊逵作品譜成歌的紀念音樂會30年後，朱約信、陳明章等原班人馬，加上吳志寧、裝咖人等新血，原日原地復刻演出，並錄製成專輯《三十鵝麗》。學者黃惠禎從這場跨世代對話，提出此刻閱讀與聆聽楊逵文學的時代意義。

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國家不歸還的阿公遺書，與六張犁公墓前的婚紗照：我不曾遺忘，也拒絕被遺忘

國家不歸還的阿公遺書，與六張犁公墓前的婚紗照：我不曾遺忘，也拒絕被遺忘

社會對過往的傷痛並沒有共識，光是面對「創傷的存在」本身，就足以引來否認和攻擊。如果要說傷痛，最痛苦的應該是這個部分⋯⋯我只能選擇如何回應這份傷痛、如何與傷痛共存並生活下去。說出來，是我至今仍在掙扎，但從未放棄的一條路。

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