白色恐怖 - 報導者 The Reporter

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人會消失，風景會留下──陳玉勳《大濛》尋找雲霧裡的公道

人會消失，風景會留下──陳玉勳《大濛》尋找雲霧裡的公道

「我的電影常常在講『消失』這件事情⋯⋯人都會消失，只是我們能夠碰在一起那一段時光，是非常珍貴的，應該要好好珍惜。」當柯煒林飾演的趙公道每一次高聲喊出「走囉」，都可能是一次永別。但離開的人並不會消失，他們永遠都是我們生命中的風景。

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沈昭良／廣場上的力量--解嚴後中正紀念堂社會運動影像展

沈昭良／《廣場上的力量》影像展：威權地景上的民主吶喊，衝撞體制的靈魂

策展人沈昭良在《廣場上的力量》影像展中，邀請劉振祥、謝三泰等不同世代的攝影工作者，選出他們在20多場社運現場拍攝的作品，「讓攝影成為銘記每個抗爭世代與衝撞靈魂的無悔意志與強韌基樁」。

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【Boom．磅】彭仁郁：在當代，創傷究竟可以如何被討論？

【Boom．磅】彭仁郁：在當代，創傷究竟可以如何被討論？

當代，創傷已經成為一種人們不陌生、也不避諱談論心理狀態；PTSD彷彿成了創傷的代名詞。可是我們是如何使用這個詞？它是否能用來指涉所有的創傷主體？

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【Podcast】他們的14歲——父親是政治犯的學者、拿愛國作文冠軍的記者，聽他們被監視的白恐青春

他們的14歲｜父親是政治犯的學者、拿愛國作文冠軍的記者，聽他們被監視的白恐青春

柯志明戲稱，自己與何榮幸如同一個「黑五類」、一個「紅五類」，雖然成長背景截然不同，青春卻同樣在戒嚴體制下展開。即便生活充斥著審查制度、監控的陰影，這些經歷並未讓他們選擇沉默，而是引領他們成為對社會保持關注的記者與學者。這集，請聽他們來自白色恐怖世代的成長記憶。

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林孟皇／從《1985年阿根廷》到《我依然在此》：台灣轉型正義的時代意義與未竟之業

林孟皇／從《1985年阿根廷》到《我依然在此》：台灣轉型正義的時代意義與未竟之業

白恐受害者高一生，其女高菊花（派娜娜）一輩子難以言說的傷痕，我想可能更甚於在《1985年阿根廷》中被迫在巡邏車內產子的孕婦。受難者家屬的心路歷程，在奧斯卡最佳國際電影《我依然在此》更是一覽無遺⋯⋯

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許恩恩／好好理解，而不是快快變成：讀《回家是一趟沒有線性終點的旅程》

許恩恩／好好理解，而不是快快變成──讀《回家是一趟沒有線性終點的旅程》

「我跟阿公的關懷並沒有相差太多──那是種從土地長出來的階級意識。」范容瑛的書寫，不但使我們得以較為立體地觀察到「左翼」、「中共」等詞彙，在對內台灣認同升高、對外中國威脅亦升高的此刻，於制度面與非制度面，是如何導致政治犯及其後代，在轉型正義的框架邊緣，時進時出⋯⋯

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機智醫生的綠島白恐生活：《星空下的黑潮島嶼》怎麼衡量歷史重量與戲劇張力

機智醫生的綠島白恐生活：《星空下的黑潮島嶼》怎麼衡量歷史重量與戲劇張力

有些人抱怨台灣拍戲沒有好題材，但這些人卻找到了「台灣大學醫學院綠島分院」在荒島開出一朵花的故事。不過，從歷史劇變複合醫療劇怎麼拍？如何面對「加害者洗白」的自我質疑？甚至在上映前迎來立委以此劇為由凍刪預算的壓力⋯⋯

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沈昭良／暗夜幽光：威權歷史遺址的空間書寫

沈昭良／暗夜幽光：威權歷史遺址的空間書寫

台灣有許多建築承載著過往威權時代的幽暗記憶，它們曾是權力運作的場域，也是無數生命被壓抑、掙扎的見證。攝影師沈昭良走進安康接待室與新店軍人監獄，以空間書寫捕捉建築的痕跡與氛圍，企圖更趨近歷史與真相。

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《餘燼》鍾孟宏×金士傑：拼湊那張被時代隱藏的臉

《餘燼》鍾孟宏×金士傑：拼湊那張被時代隱藏的臉

以警匪片類型包裝著對白恐歷史的質問，鍾孟宏說《餘燼》是導演生涯中最艱難的作品──他選擇以復仇為框架，找來敬佩的老搭檔金士傑演出加害與受害的臉孔⋯⋯

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許振華／時光流逝的後果──嵌入冷戰的印尼歷史傷疤

許振華／嵌入冷戰的印尼歷史傷疤──導讀《殺戮的季節》

印尼當代歷史為何有著揮之不去的軍國主義陰影？有關改革與平反的種種訴求，為何總是顯得進退維谷？隨著與獨裁者蘇哈托家族關係密切的普拉伯沃即將就任總統，這一切的爭議和困惑又將重開新局⋯⋯

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