低鳴、噪音、特殊的樂句排列，是盧律銘的曲子特色；自稱不按牌理出牌的他，總在作品中偷藏「盧律銘標誌」。這集，我們首度嘗試與其他Podcast節目聯手訪問，一起走入電影配樂的世界，聽中生代音樂家的心路歷程。

「在某一個take，突然一陣風，我真的起雞皮疙瘩⋯⋯」當不少演員回絕演出帶有馬來西亞513事件傷痕的《五月雪》時，萬芳卻接下了。她希望為這些曾活過、正活著的受難家屬和女性說些什麼？

在《郊遊》後或許再也無心投注劇情影片的蔡導，既以實探虛又以虛襯實的手工業技藝，徹底地透過與生活水乳交融的電影，成就藝術無所不在且無時不在的理念，為其所處的電影時代展現一種截然不同的開放性，也將美術館轉為藝術庇護所⋯⋯

調侃性別、弱勢族群、社會悲劇，是挑戰僵化的道德規則？還是加深社會歧視？當創作遇上「政治不正確」的批判，單口喜劇和嘻哈音樂創作者如何回應？

《我還能再看到幾次滿月？》收錄了日本音樂大師坂本龍一人生最後數年的想法，「雖然最後的一首曲子不一定就是好作品，但我也不想把終生目標從此鎖定在打破『坂本龍一等於〈戰場上的聖誕節〉』這種框架上⋯⋯」

日系「地下偶像」近來在台灣崛起，約有百位少女以此自我定位。然而，標榜與粉絲高度互動的關係模式，讓這份工作的勞動界線略顯模糊。她們如何面對曖昧不明的界限，以及繼之而來的異樣眼光？

這是薄荷綠工廠樂團的斜槓生活攝影紀錄。舞台下的成員們，有人是家具軟裝設計師、有人是齒模業務，他們在城市中為生活奔波，如這個世代青年的縮影，在現實與理想間擺盪，追尋自我成就。

2016年，在甫打開國門的緬甸，一位小鎮青旅中邂逅的老者，給我幾張寫滿民主發展血淚史的白紙，並對未來滿懷期待。2021年，軍政府又回來了，多年拼死爭來的自由民主，只是曇花一現。

在7天內徒步完成134.7公里的朝聖之路，循著扇貝的指引邁向聖地，享受著如此疲憊又滿足的「純粹」旅行。原來一聲聲「Buen Camino」的問候，都是上帝的安排。

2019年踏上共產主義的最後堡壘，體驗古巴為阻絕人民與資本主義而實施的兩套貨幣體系，不單單是隔絕了外幣流通，更在一個國度中劃分出兩種品質截然不同的生活方式。