「世界不只有一種觀看角度，我們可以換個方法理解世界。」為了讓視障同學能一起看電影，一群年輕人和老師開啟了台灣的口述影像服務之路。在「共融」之前，從產業到個人，還有哪些障礙需要打破？

2023年，雲門由新一代舞者重新詮釋《薪傳》。1978年在嘉義首演《薪傳》的那天，恰好是美國單方面宣布跟台灣斷交時。45年前後，不同世代、卻有類似的時代氛圍，林懷民和年輕舞者們，怎麼想？

人在面對死亡時的無能與無力，即使重來一次依舊不會有答案。9月甫抱回威尼斯影展「最佳VR體驗獎」的導演陳芯宜，在她兩部VR作品中透過溫暖的結局，期望讓觀眾終究可以試著放下，也希望自己可以放下。

有生活，才有作品；找到自己，才有想說的話。我們來到台東，訪問聞名國際的排灣族編舞家布拉瑞揚．帕格勒法，和來自部落的青年，他們如何找到自己？利用舞蹈和全世界坦誠相對，有多難？

「擁核、反核，台灣一天到晚吵個不停，」林懷民說，尾竹永子的《身在福島》是一束安靜的聲音，用很美的方式去表達一件很痛的事情。

「很多人愛我或恨我，只因我是難民，但我需要介在中間的、像一般人的人生。」許多德國公民，用這些方法讓彼此「共融」。

她在生活中看到的一切、經歷過的各種挫折苦痛，必須透過創作去抒發；創意源源不斷的原因就在這。

Yao Shu-fen (姚淑芬) studied ballet for 20 years, but quit after just one class. After living a nomadic lifestyle overseas, she decided to become a choreographer.

《斷章》陳述著生命裡出現的喜、怒、哀、樂。在舞作裡，彷彿看到人生的遊走。隨著舞者的奔跑、擁抱、抽離。觀者以為看到了真實，但這些可能只是包覆著微笑的空無。

《發聲》來自身體和聲音的結合。編舞家賴翠霜和旅德新媒體聲音藝術家謝瀞瑩共同合作，發展出舞蹈和聲響實驗的舞作。