37歲的李亦凡，是歷屆威尼斯雙年展台灣館代表藝術家裡最年輕的。在這個人人都可透過prompt指令讓AI產出圖片影音的時代，他2021年起嘗試「遊戲引擎」改變動畫製作的方式，具有前瞻性和高度技術掌握能力，更與時代開啟對話。

人在面對死亡時的無能與無力，即使重來一次依舊不會有答案。9月甫抱回威尼斯影展「最佳VR體驗獎」的導演陳芯宜，在她兩部VR作品中透過溫暖的結局，期望讓觀眾終究可以試著放下，也希望自己可以放下。

網癮戒斷營裡的生活是什麼樣子？中國怎麼定義「網路成癮」疾病、又如何解決？導演張孟泰與Lemon GUO以VR電影《改造日記：中國網癮戒斷營》帶領觀眾親歷⋯⋯

相較傳統博物館或美術館的畫作展覽，VR等新媒體藝術帶來的沉浸式體驗，讓藝術走出高牆，步入人間。VR藝術家如何與VR科技團隊合作？

近年來，台灣東南部的藝術能量正不斷積累。我們如何想像南方？我們又要如何重新認知藝術的可能？

9月初，高雄捷運公司就推出號稱是寶可夢高捷版的收藏「高捷少女」擴增實境app，完成任務後可以獲得限量版的立體3D高捷少女一卡通。但這是不是台灣發展自己寶可夢的開端？

身為《Pokémon GO》的前身，《Ingress》之玩家與研究者，希望就擴增實境（Augmented Reality, AR）遊戲的特質，以及藉由《Pokémon GO》與Ingress的比較，幫助社會大眾初步了解此一現象的成因。

任天堂在1889年開始生產紙牌遊戲，直到1969年才跨足電子產業，而他們對擴增實境等技術感興趣不是新鮮事。早在1983年開發紅白機前，任天堂就設計了日後在大型電玩店成為標準配備的光線槍；90年代的「超級任天堂」主機上，他們甚至推出衛星訊號接收器，號稱用戶可從宇宙下載遊戲，與其他玩家競爭排行。

VR進入新聞產業還在這麼早期發展，不到討論「該」不該怎樣做，現在最該興奮地問：「可以怎樣玩？」