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露天幻影：在廟埕前相遇的放映師
評論
露天幻影：在廟埕前相遇的放映師楊啟南、李京曄
1940年生的楊啟南、1977年生的李京曄，兩代放映人，從戲院後台到廟前棚地，膠卷轉動的聲音不曾停歇，他們以不同的方式守著光影，也守著地方的故事與記憶。
2026.1.23

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娛樂無關政治？刻劃中國與好萊塢競爭文化霸權的「紅毯戰爭」三幕劇──專訪艾里希．舒瓦澤
文化生活
娛樂無關政治？專訪刻劃中國與好萊塢「紅毯戰爭」三幕劇的艾里希．舒瓦澤
考量中國票房，《捍衛戰士》不惜自我審查、曾移除中華民國國旗臂章？華爾街日報產業線記者舒瓦澤，在《紅毯戰爭》中，回溯好萊塢如何在中共統治邏輯中摸索生意法門，並一步步描繪電影如何成為「中美冷戰的代理戰場」。
2026.1.8

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在與不在：楊麗花電影作品中的個人符號
評論
在與不在：楊麗花電影作品中的個人符號
時裝電影在展示楊麗花時，似處處提醒觀眾：這角色是由「歌仔戲明星小生楊麗花」所飾演。這些從電影中跳出來的「楊麗花標誌」，帶給觀眾超乎單純觀賞電影劇情的樂趣，也為日後觀賞楊麗花這位歌仔戲明星，增添幾許不同的風貌。
2025.12.19

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電影

文化

歷史

電影不欣賞

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飄零有時，生機微瀾──導演羅卓瑤、方令正獨立電影製作的自由之路
文化生活
飄零有時，生機微瀾──導演羅卓瑤、方令正獨立電影製作的自由之路
4年前以《花果飄零》拿下金馬獎最佳導演後，羅卓瑤和方令正這對編導搭檔兼人生伴侶，今年卻帶著意外中的續篇《霧海微瀾》重回金馬影展──從大量移居台灣和澳洲的香港人身上，他們感覺還有想說的事情還沒說完。
2025.12.3

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金馬獎

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王子榮／《鏈鋸人蕾潔篇》──以惡魔之名的契約法則
評論
王子榮／《鏈鋸人蕾潔篇》──以惡魔之名的契約法則
《鏈鋸人》非常有意思的地方，在於強調和惡魔締結契約。不同惡魔獵人和惡魔的契約帶出的能力不同，付出的代價也不同，對應到我們熟知法律上的契約，就產生很多趣味的對比與聯想，也帶來對於契約類型與法則的反思。
2025.11.28

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日本

電影

法律人追劇

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金馬62圖輯
影像
電影，讓我們成為一家人──2025金馬獎星光大道
台上台下、台前台後，每年的金馬獎盛事，都展現了台灣及華語電影圈工作者不只反映、更是奉獻人生的心血與情誼⋯⋯
2025.11.22

時事

電影

金馬獎

攝影

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人會消失，風景會留下──陳玉勳《大濛》尋找雲霧裡的公道
文化生活
人會消失，風景會留下──陳玉勳《大濛》尋找雲霧裡的公道
「我的電影常常在講『消失』這件事情⋯⋯人都會消失，只是我們能夠碰在一起那一段時光，是非常珍貴的，應該要好好珍惜。」當柯煒林飾演的趙公道每一次高聲喊出「走囉」，都可能是一次永別。但離開的人並不會消失，他們永遠都是我們生命中的風景。
2025.11.20

導演

白色恐怖

轉型正義

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金馬獎

人物專訪

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潘客印《我家的事》：關於「家」的隱形成本，無解的糾纏也許就是愛
文化生活
《我家的事》潘客印：關於「家」的隱形成本，無解的糾纏也許就是愛
《我家的事》創下了一家五口演員全數入圍金馬獎的紀錄，導演潘客印用詼諧的裁縫機縫補家裡的心結，把那些纏繞彼此線頭一一收緊，透過電影擁抱家人也擁抱自己，更感動了無數在家庭的邊緣沒被接住的觀眾。
2025.11.17

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彰化

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《南方時光》曹仕翰：仰慕新電影的南方少年，以1996年高雄故事回應時代
文化生活
《南方時光》曹仕翰：仰慕新電影的南方少年，以1996年高雄故事回應時代
首部長片即入圍最佳導演，曹仕翰以首次總統直選與台海危機的時代為背景，以半自傳形式刻劃一名少年與家人在動盪時局中的徬徨與摸索。作品如何傳承新電影的美學與精神？如今台灣人面對危機的方式與當年是否不同？
2025.11.16

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游紹翔《我們意外的勇氣》：孩子會教我們如何成為爸媽
文化生活
《我們意外的勇氣》游紹翔：孩子會教我們如何成為爸媽
從一段意外懷孕的驚喜／嚇談起，《我們意外的勇氣》導演游紹翔從個人生命經驗取材，描繪高齡產婦安胎過程的艱辛、掙扎，也希望觀眾透過這部圍繞「生子」的影片，看見關係的本質。
2025.11.14

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