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林孟皇／大霧散去之後──從《大濛》與《世紀血案》省思台灣社會的「處理過去」
評論
林孟皇／大霧散去後，從《大濛》與《世紀血案》省思台灣如何「處理過去」
唯有當我們願意像《大濛》裡的趙公道與阿月那樣，在歷史的傷痕中看見彼此的痛楚，台灣方能真正彌合社會分歧，重塑一個堅韌且包容的道德共同體。這是對過去受難靈魂的告慰，也是確保共同體永續生存的唯一道路。
2026.4.17

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王子榮／《陽光女子合唱團》：褪去溫暖電影濾鏡後，冰冷的監所現實
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王子榮／《陽光女子合唱團》：尚待暖陽照入的監所現實
《陽光女子合唱團》以女子監獄裡母愛與重生的動人樂章，打動無數觀眾的心。然而溫暖濾鏡褪去之後，現實中的「隨母入監」制度有哪些待改善之處？獄政管理的改革齒輪，又是經過哪些代價才緩緩轉動？
2026.3.27

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單木不成林
評論
單木不成林──訪阿榮影業林添貴
人稱「貴哥」的林添貴，是阿榮影業負責人，「從16歲進入電影圈，到今天已經做了40幾年。」他在林口打造的攝影棚，投資與製作無數MV、廣告、電影，在技術不斷推進的今天，他仍秉持工匠精神，堅守第一線。
2026.3.20

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從修復到本土再現：《原鄉人》與《小城故事》的客語新聲
評論
從修復到本土再現：《原鄉人》與《小城故事》的客語新聲
李行導演兩部代表客家族群的經典作品《原鄉人》與《小城故事》，近年完成數位修復，並為影片錄製客語配音，彌補導演當年因「時代背景因素」而未竟的希望，也為「沉默」的客語電影史時期賦予了新的聲音。
2026.2.27

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露天幻影：在廟埕前相遇的放映師
評論
露天幻影：在廟埕前相遇的放映師楊啟南、李京曄
1940年生的楊啟南、1977年生的李京曄，兩代放映人，從戲院後台到廟前棚地，膠卷轉動的聲音不曾停歇，他們以不同的方式守著光影，也守著地方的故事與記憶。
2026.1.23

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娛樂無關政治？刻劃中國與好萊塢競爭文化霸權的「紅毯戰爭」三幕劇──專訪艾里希．舒瓦澤
文化生活
娛樂無關政治？專訪刻劃中國與好萊塢「紅毯戰爭」三幕劇的艾里希．舒瓦澤
考量中國票房，《捍衛戰士》不惜自我審查、曾移除中華民國國旗臂章？華爾街日報產業線記者舒瓦澤，在《紅毯戰爭》中，回溯好萊塢如何在中共統治邏輯中摸索生意法門，並一步步描繪電影如何成為「中美冷戰的代理戰場」。
2026.1.8

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六四事件

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在與不在：楊麗花電影作品中的個人符號
評論
在與不在：楊麗花電影作品中的個人符號
時裝電影在展示楊麗花時，似處處提醒觀眾：這角色是由「歌仔戲明星小生楊麗花」所飾演。這些從電影中跳出來的「楊麗花標誌」，帶給觀眾超乎單純觀賞電影劇情的樂趣，也為日後觀賞楊麗花這位歌仔戲明星，增添幾許不同的風貌。
2025.12.19

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飄零有時，生機微瀾──導演羅卓瑤、方令正獨立電影製作的自由之路
文化生活
飄零有時，生機微瀾──導演羅卓瑤、方令正獨立電影製作的自由之路
4年前以《花果飄零》拿下金馬獎最佳導演後，羅卓瑤和方令正這對編導搭檔兼人生伴侶，今年卻帶著意外中的續篇《霧海微瀾》重回金馬影展──從大量移居台灣和澳洲的香港人身上，他們感覺還有想說的事情還沒說完。
2025.12.3

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王子榮／《鏈鋸人蕾潔篇》──以惡魔之名的契約法則
評論
王子榮／《鏈鋸人蕾潔篇》──以惡魔之名的契約法則
《鏈鋸人》非常有意思的地方，在於強調和惡魔締結契約。不同惡魔獵人和惡魔的契約帶出的能力不同，付出的代價也不同，對應到我們熟知法律上的契約，就產生很多趣味的對比與聯想，也帶來對於契約類型與法則的反思。
2025.11.28

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金馬62圖輯
影像
電影，讓我們成為一家人──2025金馬獎星光大道
台上台下、台前台後，每年的金馬獎盛事，都展現了台灣及華語電影圈工作者不只反映、更是奉獻人生的心血與情誼⋯⋯
2025.11.22

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