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【投書】逃離應許之地？──《邊境風暴》中看不見卻明確存在的巨大犯罪
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【投書】逃離應許之地？──《邊境風暴》中看不見卻明確存在的巨大犯罪
電影《邊境風暴》中看不見、以色列政府所犯下的巨大犯罪，正有許多國家和各地企業共謀。我們不能只是以旁觀來回應各地發生的「苦難」，我們也必須以行動來克服「苦難」。
2025.8.16

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林孟皇／從《教宗的承繼》到《秘密會議》：宗教信仰在司法審判中的角色
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林孟皇／從《教宗的承繼》到《秘密會議》：宗教信仰在司法審判中的角色
這二部電影告訴我們：即便理念不同，真誠對話仍能在鴻溝間架起橋梁。如果我們要重建信任，必須減少欺騙和謊言，而不是減少隱密性；保持隱密未必是信任的大敵，透明化與公開化不該是無條件的。
2025.8.8

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王子榮／《芭蕾復仇曲》：數位性暴力在司法程序中的困境與回望
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王子榮／《芭蕾復仇曲》：數位性暴力在司法程序中的困境與回望
韓國N號房、創意私房、Deep Fake不實性影像⋯⋯數位性暴力犯罪帶給社會強烈衝擊，案件也有別於傳統妨害性自主案件可以處理跟理解的範疇。台灣在2023年完成4部相關法律修正，司法實務運作是否發揮預期效果？
2025.7.25

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陳子軒／影史最賣座賽車電影《F1》，如何讓COVID世代走進賽道、重返戲院
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陳子軒／影史最賣座賽車電影《F1》，如何讓COVID世代走進賽道、重返戲院
不論您看到的F1賽事轉播、《Formula 1：飆速求生》、或是《F1電影》，其實都是F1的多重宇宙，而這樣的魔幻場景只可能隨著《F1電影》的成功而更加普遍，未來可能看到更多運動現實與虛構交織而成的文本。
2025.7.4

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林孟皇／從《1985年阿根廷》到《我依然在此》：台灣轉型正義的時代意義與未竟之業
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林孟皇／從《1985年阿根廷》到《我依然在此》：台灣轉型正義的時代意義與未竟之業
白恐受害者高一生，其女高菊花（派娜娜）一輩子難以言說的傷痕，我想可能更甚於在《1985年阿根廷》中被迫在巡邏車內產子的孕婦。受難者家屬的心路歷程，在奧斯卡最佳國際電影《我依然在此》更是一覽無遺⋯⋯
2025.6.13

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王子榮／解放自由靈魂的《罪人》：除了音樂，法律也足以穿越不平等的藩籬
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王子榮／解放自由靈魂的《罪人》：除了音樂，法律也足以穿越不平等的藩籬
《罪人》告訴我們音樂可以跨越過各種隔閡。電影裡的藍調響起，透過各種媒介（舞蹈、歌詞、旋律）撫平膚色差異下的悲苦與磨難；法律則是透過文字的設計與堆疊，將不平等的差異抹去。
2025.5.23

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林煜軒／最傳統的師徒，最快速的世代交替──《終極對弈》的圍棋史與棋力變化景深
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林煜軒／最傳統的師徒，最快速的世代交替──《終極對弈》的圍棋史與棋力變化景深
擊敗中國勁敵奪下世界冠軍頭銜的韓國「圍棋皇帝」曹薰鉉，不到一年就被年僅15歲的內弟子李昌鎬在國手戰擊敗。改編電影《終極對弈》呈現曹李師徒頂尖對決下的內心世界，作者林煜軒則以圍棋與認知科學專業，分析圍棋史與棋力變化的社會因素。
2025.5.20

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命運分岔的小徑——訪電影看板女畫師曾金蘭
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命運分岔的小徑──訪電影看板女畫師曾金蘭
台灣電影看板畫師，除了「北謝森山，南顏振發」，還有一位女性畫師曾金蘭。從小對繪畫有興趣與天分的她，18歲拜師學藝，繪製電影看板，之後也參與排片，開始數十年的戲院人生。回首來時路，她最想念的還是當學徒時的自由。
2025.5.16

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人物專訪

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《從前，有個奇麗馬》劇院幽靈在紅樓──關於電影院的二度就業
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《從前，有個奇麗馬》劇院幽靈在紅樓──關於電影院的二度就業
聽說紅樓有鬼。百歲的西門町紅樓戲院二度就業故事裡，最戲劇性的轉折，應該是兜了這麼一大圈之後，曾出入紅樓戲院的群「鬼」最後又回來聚集⋯⋯
2025.5.9

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天涯總有相會時
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天涯總有相會時──訪導演蔡揚名、吳念真、朱延平
曾是風靡全台的台語片巨星蔡揚名，轉職導演後更執導許多賣座電影，人稱「台灣黑電影教父」。吳念真是他合作多年的編劇，朱延平是他的重要弟子，本文為3位導演聚首口述訪談，談那段他們共同經歷的台灣電影黃金時期。
2025.4.18

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