「火佛修一、心薩嘸哞」貫穿電影《咒》，直到最後才揭開大黑佛母的詛咒真相⋯⋯，邪教如何產生？正常人又為何成魔？從驚悚國片到真實案件層層剝開。

當人工生殖技術早已成熟時，是否該立法支持因故無法如願生育的人，成為值得深思的課題。而「不必生下孩子，也能成為父母；不必擁有血緣關係，也能成為一家人」，是《如獲至寶》帶給人們的最大啟示。

透過一樁兇殺案的發展，《華燈初上》呈現人與人之間從互相扶持的情誼，日後慢慢變調的酸苦、疑惑、怨懟和修復，也顯露出真實世界中法律事件所牽扯的人情糾葛，像是羅雨儂入獄，就反映出男人經商失敗、女人身陷囹圄的時代悲歌⋯⋯。

《茶金》無論商戰或愛情，劇情都膾炙人口，寫實呈現台灣茶產業的發展與戰後複雜的政經局勢，法官林孟皇細數茶葉貿易史，補充四萬換一塊、雜誌暢言專刊、外匯管制等劇情的時代背景，直指國民政府與民爭利、壟斷資源的黑歷史。

凡走過必留下足跡的網路世代，有沒有一個制度可以讓移除網路上的紀錄或搜尋結果，保障人們擁有隱私的權利？「被遺忘權」就是一個概念在我國行之有年的概念，它和大眾「知的權利」如何權衡，充滿許多司法實務上的辯證。

改編自真人真事的《失控的審判》，由國際巨星茱蒂．佛斯特、班奈狄克．康柏拜區飾演法庭檢辯雙方，直指失序的囚禁與失控的司法背後，國家權力過度擴張對人民自由的侵害。美國的反省，是對台灣響亮的警鐘。

以英雄片做底，《尚氣與十環傳奇》講述了創傷如何影響人情感的連結、自我價值，唯有知道自己受了傷，才有可能處理治癒的家庭故事。這套被稱為「創傷知情」的系統，如今也大量運用在司法實務上。

改編自漫畫《監察醫 朝顏》的日劇《女法醫 朝顏》，主角任職之處的法醫多是女性，完全顛覆性別刻板印象。第二個顛覆在於把許多鏡頭分給朝顏家的日常生活，其餘才是處理案件，提醒著觀眾，何謂活著的意義⋯⋯。

《火神的眼淚》讓觀眾直接轉換成消防員的視角，一探其專業、職責和生活。震撼的結局，也提醒人人應起而以行動支持制度面的改革，才是當務之急，不然只是重複悲傷情緒的無限迴旋。

有別於傳統法庭戲，改編自漫畫的日劇《鴉色刑事組》不受科層官僚所制，力求真相，猶如法官版的《HERO》，引人省思刑事審判目的及法官、檢察官在訴訟中的角色責任與倫理分際⋯⋯