電影《親愛的房客》討論了收養者和孩子間不受血緣限制的親情、社會中常見的誤解、收養舊制的運作。對看遍類似官司的法官王子榮來說，這劇情哪裡打動他？現今的收養制度又為何有修改？

政府部門慣以行政指導方式控制企業、退休官員空降大型企業，民間業者卻是敢怒不敢言。半澤直樹引起觀眾敬佩與共鳴之處，就在於他以小螺絲釘之身，與權勢周旋到底...

《鬼滅之刃》中，炭治郎揮下日輪刀時，是除惡、卻也同時讓讀者理解反派淪為惡鬼的前因後果。身為第一線法官，在遇到實務上量刑難題時，能從這部作品獲得什麼啟示？

《7號房的禮物》中，本來自暴自棄的犯人，因為小女孩的到來而產生改變。「人」的因素如何讓冰冷的監獄產生另一種可能性？聽法官說說除了父女情外，他從這部電影看到的事。

韓劇《秘密森林》中對於檢察官和警察間的合作、矛盾、針鋒相對描繪深入，對照台灣第一線經驗，檢警間為何常有爭端？法官又如何看待國家權力的制衡？

目前在台灣，除符合《安寧條例》、《病主法》條件的病人可以消極放棄治療外，積極的安樂死、協助自殺，都觸犯了「加工自殺罪」。我們如何思考台劇《誰是被害者》中角色面臨的法律、道德難題？

韓國戲劇《屍戰朝鮮》融合喪屍與宮鬥題材，但從劇名更改到劇中疫情蔓延，都與「階級」大有關係。現實司法中，能消弭階級造成的困境嗎？

電影《罪人的控訴》、《謊言迷宮》呈現不同世代的德國人，如何打破表面和諧，挖掘納粹迫害歷史傷口。探究真相、不斷反省，才是人類避免集體罪惡的疫苗。

《鏡子森林》以調查記者、媒體生態為題材，寫實探究記者追真相時可能面對的各種社會壓力，在利益、道德之間如何恪守本心？

當大法官針對公開道歉處分再度討論，如同電影《你只欠我一個道歉》揭示，道歉形式外，更需關切的是仇恨與歧視言論。