韓劇《秘密森林》中對於檢察官和警察間的合作、矛盾、針鋒相對描繪深入，對照台灣第一線經驗，檢警間為何常有爭端？法官又如何看待國家權力的制衡？

目前在台灣，除符合《安寧條例》、《病主法》條件的病人可以消極放棄治療外，積極的安樂死、協助自殺，都觸犯了「加工自殺罪」。我們如何思考台劇《誰是被害者》中角色面臨的法律、道德難題？

韓國戲劇《屍戰朝鮮》融合喪屍與宮鬥題材，但從劇名更改到劇中疫情蔓延，都與「階級」大有關係。現實司法中，能消弭階級造成的困境嗎？

電影《罪人的控訴》、《謊言迷宮》呈現不同世代的德國人，如何打破表面和諧，挖掘納粹迫害歷史傷口。探究真相、不斷反省，才是人類避免集體罪惡的疫苗。

《鏡子森林》以調查記者、媒體生態為題材，寫實探究記者追真相時可能面對的各種社會壓力，在利益、道德之間如何恪守本心？

當大法官針對公開道歉處分再度討論，如同電影《你只欠我一個道歉》揭示，道歉形式外，更需關切的是仇恨與歧視言論。

我們是否為了破案，容任檢警不擇手段、違反偵查不公開？是否允許執法者速審速結、治亂世用重典？是否為了莫名的恐慌，阻擋已平反的受冤者的回家之路？這些都在考驗著我們與惡的距離。

奧斯卡2019年最佳影片《幸福綠皮書》典故來自於美國種族隔離政策下，專為黑人出版的旅行小冊。回顧美國法院百年來針對種族歧視的攻防，能讓人體會民權鬥士、各領域專業人士為平權付出的努力與勇氣。

金馬獎最佳劇情長片《陽光普照》談家庭的崩解與和解，背後也反映出，人們面對責任應該抱持的態度。

金馬影展片《判決之後》，對冗長官僚的訴訟體系提出深沈控訴。如果，司法非關真相、非關正義，那麼，或許每個法律人都得自問：我們心中的司法，到底是為誰存在的？