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翻譯讓原作展延生命──《臺灣漫遊錄》英、日、韓譯本，在不同語境開出異花

翻譯讓原作展延生命──《臺灣漫遊錄》英、日、韓譯本，在不同語境開出異花

《臺灣漫遊錄》的外譯，揭示翻譯的真正重量：日文版重新面對「原文」幻象，英文版把多語殖民情境拆解給世界看，韓文版則在相似殖民記憶中尋找切合今日台灣的語言。翻譯不只是背叛原作，更是讓原作繼續生長的方式。

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在小說中當翻譯者──專訪《臺灣漫遊錄》作者楊双子

在小說中當翻譯者，寫台灣人獨有的故事──專訪《臺灣漫遊錄》作家楊双子

以「虛構偽譯作」的文學形式，掀起文壇波瀾，又以譯本在國際發光發熱，《臺灣漫遊錄》今年更入圍英國國際布克獎決選，創下台灣文學的最佳紀錄。作家楊双子以百合歷史小說「翻譯」日治社會，探索台灣人的身世起源。

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做一個遊戲，玩的人是我自己──專訪2026威尼斯雙年展台灣館藝術家李亦凡

做一個遊戲，玩的人是我自己──專訪2026威尼斯雙年展台灣館藝術家李亦凡

37歲的李亦凡，是歷屆威尼斯雙年展台灣館代表藝術家裡最年輕的。在這個人人都可透過prompt指令讓AI產出圖片影音的時代，他2021年起嘗試「遊戲引擎」改變動畫製作的方式，具有前瞻性和高度技術掌握能力，更與時代開啟對話。

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去神性、讓《甘露水》活起來──林君昵、黃邦銓以時間與土地，雕塑黃土水澄明的藝術精神

去神性、讓《甘露水》活起來──林君昵、黃邦銓以時間與土地，雕塑黃土水澄明的藝術精神

深信電影有魔法，林君昵、黃邦銓以雕塑物背後的時間、記憶與歷史為底，以攝影、剪接等方式，實現黃土水透過藝術作品永劫不死的想法與精神。貫徹全片的是對黃土水藝術精神的追求，以及兩人自身的作者印記。

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重返逃離之地──陳淦熙《離開即景》重新連結失去的親人與香港

重返逃離之地──陳淦熙《離開即景》重新連結失去的親人與香港

陳淦熙的人生體悟與拍片剪接同步進行，療傷需要多長，片子就得花多長時間製作，《離開即景》從踏進母親遺屋那刻開始，歷時6年半才完成。母親已不會回來，曾經的香港也回不去了，只有電影見證了曾經愛過恨過的痕跡。

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沙漠有一朵吸走水的雲──《雲過無雨》蘇郁心拍下台積電赴美後地貌變遷

沙漠有一朵吸走水的雲──蘇郁心《雲過無雨》拍下台積電赴美後地貌變遷

「大壩徵用河水，河水化為電力，電力成為光子，光子成為數據。過去這些沙漠之水餵養仙人掌與聚落，如今則餵養嗡嗡作響的機台。」《雲過無雨》是蘇郁心的台積電三部曲之一，詩意描繪台積電赴美擴廠對當地環境的影響。

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「香港黃＋台灣藍」開啟政治色彩學，《顏色擷取樣本.mov》要成為彼此的光

「香港黃＋台灣藍」開啟政治色彩學，《顏色擷取樣本.mov》要成為彼此的光

香港黃＋台灣藍？香港藍＋台灣紅？「很多人以為會讓觀眾吵架，但其實大家只在乎自己想看到的，是這部片幸運也神奇的地方！」影片跑完後，你看到的黑暗，也是投影機投出來的光。光與黑暗或許不是二元對立。

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當制度聽不見：充滿休止符的啟聰音樂教育，能否迎來平權樂章？

當制度聽不見：充滿休止符的啟聰音樂教育，能否迎來平權樂章？

「聽損何必上音樂課？」這種長期的偏見，讓啟聰校園音樂教育空白多年。當民間正努力打破「聾人與音樂絕緣」的刻板印象時，校園內第一線特教老師只能自行摸索、跨域進修，在破碎的資源中為聽損學童譜寫新的樂章。

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寂靜中的共鳴：德國聽障音樂教育的多感官覺醒

寂靜中的共鳴：德國聽障音樂教育的多感官覺醒

音樂課不該從聽障學生的課表中消失。德國聽障音樂教育的實踐經驗解構了傳統音樂教育裡的霸權，找回人人都有的身體節奏與全感官的聆聽能力。

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不做乖女孩之後

不做乖女孩之後──追逐自由的《曦曦》和吳璠，探索母女愛與痛的邊緣

電影是家，保護自己珍貴、驕傲的稜角，不輕易被現實磨損。「一直以來，我以為我癡迷的是她（曦曦）的自由自在，但也許更精確來說，我是愛她對愛的無所畏懼，我愛她對生命本身的愛。」

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