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唱進／噤中國

本篇報導漫畫改編自受訪者親身經驗、記者訪談內容與採訪見聞：走進中國市場的台灣樂團與創作歌手，正如何在政治壓力下自保？深愛他們的樂迷，又該以什麼方法理解？

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當脆弱心靈遇上愛的轟炸──為何具「致命吸引力」的膜拜團體無處不在？

當脆弱心靈遇上愛的轟炸──為何具「致命吸引力」的膜拜團體無處不在？

10多年前的日月明功案曾震驚社會，但為何仍有源源不絕的信徒加入膜拜團體？「洗腦」到底意謂什麼？追求心靈成長的團體何以演變成失控的暴力？我們專訪長期研究台灣新興宗教的中研院民族所研究員丁仁傑，撥開籠罩在難以理解的動機與犯罪背後謎團。

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娛樂無關政治？刻劃中國與好萊塢競爭文化霸權的「紅毯戰爭」三幕劇──專訪艾里希．舒瓦澤

娛樂無關政治？專訪刻劃中國與好萊塢「紅毯戰爭」三幕劇的艾里希．舒瓦澤

考量中國票房，《捍衛戰士》不惜自我審查、曾移除中華民國國旗臂章？華爾街日報產業線記者舒瓦澤，在《紅毯戰爭》中，回溯好萊塢如何在中共統治邏輯中摸索生意法門，並一步步描繪電影如何成為「中美冷戰的代理戰場」。

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「男男自語」無人聽？專訪走入「阿法男」網紅家的紀錄片導演談男性困境

「男男自語」無人聽？走入「Alpha男」網紅家的紀錄片導演談男性困境

「年輕男性感到被社會排斥。很明顯的，他們仍然占據著重要地位，根本沒被抹殺。但覺醒運動和DEI，讓他們感到被排斥了──整個『紅藥丸』也好、『阿法男性運動』也好、都是對這一切的反動。」

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冰封之後：遭蘇聯俘虜的台灣兵記憶，與追尋它的人

遭蘇聯俘虜的台籍日本兵，與追尋冰封記憶的人：「吳桑，不要寂寞了」

釋放就等於回歸社會嗎？戰爭、戰俘經驗對這群人造成何種影響？許明淳印象深刻，有次吳正男的妹妹前往日本探望他，用台語喊出「阿兄」，兩人相視對笑，卻因語言隔閡，說不出下一句話⋯⋯

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飄零有時，生機微瀾──導演羅卓瑤、方令正獨立電影製作的自由之路

飄零有時，生機微瀾──導演羅卓瑤、方令正獨立電影製作的自由之路

4年前以《花果飄零》拿下金馬獎最佳導演後，羅卓瑤和方令正這對編導搭檔兼人生伴侶，今年卻帶著意外中的續篇《霧海微瀾》重回金馬影展──從大量移居台灣和澳洲的香港人身上，他們感覺還有想說的事情還沒說完。

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人會消失，風景會留下──陳玉勳《大濛》尋找雲霧裡的公道

人會消失，風景會留下──陳玉勳《大濛》尋找雲霧裡的公道

「我的電影常常在講『消失』這件事情⋯⋯人都會消失，只是我們能夠碰在一起那一段時光，是非常珍貴的，應該要好好珍惜。」當柯煒林飾演的趙公道每一次高聲喊出「走囉」，都可能是一次永別。但離開的人並不會消失，他們永遠都是我們生命中的風景。

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《眾生相》李駿碩：見自己，見眾生，見香港的性愛旅程

《眾生相》李駿碩：在亂世中的愛欲流動，見自己，見眾生，見香港

前作《濁水漂流》關注無家者，34歲的香港導演李駿碩新作《眾生相》取材自身約炮經歷與非典型愛情故事，是他最個人的半自傳電影。在借名扮演的性愛旅程中，電影見自己，見眾生，也看見當代香港的切片。

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潘客印《我家的事》：關於「家」的隱形成本，無解的糾纏也許就是愛

《我家的事》潘客印：關於「家」的隱形成本，無解的糾纏也許就是愛

《我家的事》創下了一家五口演員全數入圍金馬獎的紀錄，導演潘客印用詼諧的裁縫機縫補家裡的心結，把那些纏繞彼此線頭一一收緊，透過電影擁抱家人也擁抱自己，更感動了無數在家庭的邊緣沒被接住的觀眾。

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《南方時光》曹仕翰：仰慕新電影的南方少年，以1996年高雄故事回應時代

《南方時光》曹仕翰：仰慕新電影的南方少年，以1996年高雄故事回應時代

首部長片即入圍最佳導演，曹仕翰以首次總統直選與台海危機的時代為背景，以半自傳形式刻劃一名少年與家人在動盪時局中的徬徨與摸索。作品如何傳承新電影的美學與精神？如今台灣人面對危機的方式與當年是否不同？

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