平雲回顧父親平鑫濤中風昏迷的特殊時刻，「死亡權」與「生命權」間愛的拔河，是人生最艱困、也沒有正確答案的期末考。

「只有個體覺醒了，傳統才有可能完全終止，族群才有希望」，萬瑪才旦的電影溫柔照映了現代藏族生存處境與思辨。

站在「鍾導」肩膀上，同樣廣告界出身的黃榮昇覺得，可以拍電影都很幸運。「我這樣走一遭才發現，活著。」

婁燁新作是一部「反類型」的類型片，但仍不得不面對被審查的命運。在這「被破壞」的過程中，創作者盡可能保有又不遺忘的，是什麼？

國際級剪接大師「廖桑」廖慶松，一雙手剪出最美好的新浪潮時光，一雙眼也銳利透視現今台灣電影停滯的核心。

13張臉在大銀幕上逐一浮現，那是一段平靜卻讓觀者從腦中不斷撈取記憶的78分鐘。蔡明亮究竟期待觀眾看見什麼？

小說家如何從物件側寫動盪時代的心靈圖像？中國作家王安憶接受《報導者》筆談，她說除了天賦，更多的是勤勉與用功。

談起拍片過程，竟是個菜鳥慢飛、浴火重生、引愛高歌的故事。「誰先愛上他的」不只是片名，更是劇組的情書。

從環運界「詹大」轉變為環保署「詹副」，又在觀塘案強行過關前回歸「詹大」，詹順貴接受《報導者》專訪，反思自己的角色轉換、對賴內閣的觀察，以及當下「從零開始」的心情。

當中國加碼投資非洲，台灣的國際生存空間更受到壓縮。瑞凱德肯定中國對非洲的貢獻，也指出潛藏的風險，以及台灣應採取的策略，句句有獨到見解。