「零日攻擊」（Zero day attack），原為資安術語，指新軟體剛更新時，因尚未經大量測試，產生資安漏洞而遭受駭客攻擊，剛好對應《零日攻擊》影集的虛構世界觀設定：總統大選結束、新舊總統尚未完成交接的政權轉換期，是一國系統最脆弱的時候，也是影片裡中國解放軍攻擊台灣的時間點。

首集〈戰爭或和平〉描述以些微差距驚險當選總統的王明芳（謝怡芬飾），在選後接二連三遭遇危機，被疑似收受紅色資金的同黨大老（游安順飾）威逼公開承認一國兩制，卻在關鍵時刻，與即將卸任的對手黨派總統宋崇仁（陳文彬飾），共同做出驚人的政治決定，並私下指使隨扈又如（鄧九雲飾）進行大膽的祕密行動。

總製作人鄭心媚接受《報導者》專訪表示，總統當選人王明芳代表台灣人的掙扎，一方面不想因戰爭流血，但又擔憂簽了和平協議，會失去民主跟自由，「所以她的台詞說：『根本一點把握都沒有。』」故事進行到最後，變成兩個母親，也就是王明芳與她的隨扈，該如何拯救各自被不同力量挾持的孩子。

兩個母親的艱難選擇，如同台灣人被迫在戰爭或和平當中二選一。「世界上到底有哪個國家要被迫這樣選擇？」鄭心媚質問。

除了表面上的政治、政黨選擇，《零日攻擊》想突顯的是，每一個人所作的選擇，都代表了台灣人未來會過什麼樣的生活。

鄭心媚提及，第1集試片時，很多台灣觀眾反映「看不懂」，「有人覺得王明芳是蔡英文，有人覺得是蔣萬安、有人覺得是蕭美琴，或者盧秀燕，投射不出現實中具體的人物。」相較之下，外國觀眾不會將現實政治人物對號入座，反而沒有觀看障礙，他們看到的是台灣面臨要不要戰爭的掙扎。

「很多外媒不能理解，為什麼台灣人對戰爭無感，社會一片歌舞昇平？這部戲劇是一扇窗，讓國際看到台灣70幾年來，其實沒有一刻不在戰爭的威脅恐嚇下生活。表面上看起來很chill，但實際上，恐懼在每個人的心中。」

鄭心媚曾任16年新聞記者，10年前轉任專業編劇。以二二八事件、1950年代白色恐怖為背景的《燦爛時光》、描繪媒體生態的《鏡子森林》受業界認可，曾獲金鐘獎最佳編劇獎。這回她直球對決兩岸關係與戰爭，藉戲劇提供觀看的方式。

「讓國際社會分辨台灣與中國的不同，是這個作品的『野心』，」鄭心媚說。

多年前，鄭心媚聽聞某媒體高層提及中國國台辦實質操控台灣媒體編輯室，讓她非常恐慌，動念以媒體遭「紅色滲透」為主題發想故事，完成劇本《紅手指》。「錯誤資訊慢慢侵入人們生活，利用人性弱點造成認知混亂，讓你懷疑、背棄原來生活的地方，並逼使你交換原有的東西，這就是紅色滲透的本質。」

《紅手指》順利找到合作拍攝的製片公司，但因故未能拍成。過往大多單純執行編劇的鄭心媚意識到，這類政治性題材，必須自己擔綱製作人，籌組有信任感的團隊，才能確保作品的掌控權，避免再度胎死腹中。

於是她重新構想故事，將紅色滲透擴充到對政治、經濟、俗民生活等各領域的影響，2023年初完成劇本大綱，找資金、找導演，正式啟動籌備。因緣際會，認識曾任國安會副祕書長、前中華文化總會祕書長林錦昌。

剛好，林錦昌也對影視有興趣，看到初始企劃嚇住了，「他沒想到是這麼hardcore（硬蕊）的東西，」鄭心媚笑說

有趣的是，鄭心媚一開始的故事設定，是台灣已戰敗、被中國統一，眾人回想失去這塊土地的過程，「但很多人看了都搖頭，說這樣太悲傷了。」林錦昌加入製作團隊後，提供其2008年擔任國安會副祕書長時，模擬中共侵台的「社會兵推」情境，建議劇本的世界觀架構重新調整為「戰爭來臨前的台灣社會」。

「社會兵推」假想解放軍登陸、熱戰開打前，先操作國際法使台灣形成孤島狀態，讓台灣被國際認知為中國的一部分，再利用各式手段，例如金融擠兌、地方選舉滲透、買通宮廟、散布虛假訊息，造成社會內部動亂，最後以平亂名義，順勢接管台灣。

為了讓影集兼顧嚴肅訊息和娛樂性，編導團隊閱讀中國學者何清漣的《紅色滲透》、台灣學者吳介民編著的《吊燈裡的巨蟒》等中國研究著作，也參考美國政治驚悚劇《紙牌屋》（House of Cards）、《黑鏡》（Black Mirror）的運鏡風格。

「我們終究要做一個好看的戲。然後再去深思，戰爭之於每個人是什麼？」鄭心媚身兼編劇統籌，邀集其他8位導演，分配擅長類型，以驚悚、喜劇、奇幻等風格各異、劇情獨立的10個故事，呈現紅色滲透手法。來自各種社會階層的主角們，面臨戰爭開打前「走或不走」的人心惶惶與恐懼。

假訊息與資訊戰，是紅色滲透的重要武器。導演趙暄執導的第4集〈Mind Fuck〉，肖想當網紅賺大錢的智琪（陳妤飾）流量慘淡，被老公看扁、被父母情緒勒索與要錢。絕望中，突然收到身心靈網紅邀約合作，從此墜入被AI情感詐騙的深淵。個人親密關係的危機，竟然提供紅色滲透的破口。

家庭關係也在戰爭逼近時面臨尖銳考驗。知名廣告導演羅景壬執導的第8集〈兩岸分裂家庭〉，呈現中產階級家庭的抉擇難題。曾在上海賺大錢的台商（戴立忍飾）看到戰爭開打在即，想回中國保住財產，但太太（潘慧如飾）曾連署支持社會運動，被列入中共黑名單。一家人被牽連無法登機、帳戶被凍結，該何去何從？

鄭心媚自行擔綱導演的第6集〈金紙〉則以「偽紀錄片」形式，走進高雄漁村家庭。中年金紙店老闆猶豫是否買機票帶女兒去跟中國籍妻子團聚，又被堅決不走的老母糾纏要求盡孝。除了演員「演出」紀錄片被攝者，部分街訪對象為真實中隨機攔截的路人，還記錄了去年（2024）9月初的小琉球迎王船祭典，拍攝手法半虛半實。

「戰爭作為極限狀態，會逼出每一個人的真實價值觀跟人性，」鄭心媚說。

這些故事拼湊出戰爭下的人性切面，帶出《零日攻擊》核心訊息：影響個人選擇的因素，並非抽象的道德或「國家存亡」；心中牽掛的親密他人、家庭成員，甚至是受傷的內在與自我，才是左右選擇的關鍵。

從記者轉行編劇，鄭心媚看到新聞與戲劇在影響力上的差異。她說，自己剛開始跑新聞的時代只有三大報，有時寫了頭版頭，早上出門覺得全世界都在鼓掌。但久了發現實際改變不如預期，寫新聞不免變成「狗吠火車」的失望。

「戲劇影響力可能沒有新聞快跟廣，但深度卻很難估量。」像一顆種子，戲劇能在觀眾心裡慢慢發芽、改變想法。

但戲劇畢竟不是報導，編劇團隊如何在吸引觀眾與現實間取得平衡？

「戲劇要情理之中、意料之外，」鄭心媚說。若要安排「意料之外」的情節，就必須重複確認合理性；但若只局限於情理之中，故事又有淪於說教、無聊的風險，形成劇本發想的挑戰。

第1集〈戰爭或和平〉因場面大、拍攝難度高，貼近現實政治情勢，找導演一波三折。鄭心媚拜託第7集〈海倫仙度師〉導演、曾任電影《賽德克．巴萊》副導的洪伯豪臨時上陣「救火」。

洪伯豪受訪時說，台灣過往較少拍政治、軍事電視劇的經驗，「更何況要拍總統，離我們的生命經驗遙遠。」除了仰賴黑熊學院共同創辦人與立委沈伯洋、國防安全研究院學者蘇紫雲等顧問提供實務經驗，也訪談立委林靜儀等人，了解女性從政經驗；飾演總統候選人王明芳的演員謝怡芬（Janet），觀看大量女性政治人物演講影片，並透過私人關係，向副總統蕭美琴諮詢。

為了第1集投開票所的爆炸案，鄭心媚特地打電話問中選會：「如果選舉當天，投票所爆炸了，會怎麼處理？能不能繼續選舉？」中選會的人愣住了，說沒有想過有這種情況會發生。最後結論是，依照《憲法》，選舉不能停，還是要繼續投完、開票，只是可能視情況延遲時間。「因為權力有期限，總統若無法順利交接，民主體制就垮了。」

除此之外，劇中許多一閃即逝的場景，即便觀眾不一定能準確注意，也需要確保合理性。例如，政治人物接受媒體採訪時，媒體位置如何安排？總統出席公開活動的隨扈人數和編制有制式規範，劇組如何在合理性與成本之間拿捏？這些都得花力氣研究、考證。

現實中，兩岸政治張力持續升高，《零日攻擊》未演先轟動。正式播映兩天前，中國國防部發言人張曉剛在記者會批評該劇「販賣戰爭焦慮」；在立法院，有立委質疑政府以高額公帑補助拍攝特定政治立場的影劇作品。

針對批評，鄭心媚坦言「覺得很委屈。」她說，同期申請文化部補助的劇組，頂多交兩集劇本與企劃書，但《零日攻擊》在申請階段就提供完整劇本、拍了前導片，準備充足，「我們也是黑潮計畫中最快拍完的作品。」

要達成充足準備，需要前期資金到位。鄭心媚說，一開始籌資並不順利，曾接觸一些潛在投資者，多數認為故事有趣，也一定有國際市場，「但是他們不敢投（資），可能有其他顧慮，例如有生意在中國。」

經友人與林錦昌多方牽線，鄭心媚認識曹興誠並試圖說服其出資，即便雙方政治理念相契，仍花費不少唇舌，「我承諾曹先生，如果最後拿不到政府輔導金（指文化部補助），就全額退還他的資金。」

藉由曹興誠所投資的2,000萬元，劇組另外籌資2,000萬，以總計4,000萬的「第一桶金」，進行國際演員簽約、團隊籌組等前置工作，拍攝17分鐘前導片。除了藉此順利拿到政府補助，也吸引大量駐台外國記者目光，國際媒體採訪邀約不斷。

針對該劇引發的補助與資金爭議，文化產業政策學者、台灣藝術大學人文學院院長劉俊裕受訪指出，《零日攻擊》內容由創作團隊自主發想，並非政府主導，劇集獲得文化部補助與文策院投資，程序合乎制度，若以題材涉及政治為由質疑其正當性，恐怕是傷害創作自由。

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他提及，政治與戰爭，例如越戰、兩伊戰爭等，已是歐美主流影劇常見題材。若有創作者想拍攝跟《零日攻擊》政治立場設定相左的題材（例如假想中共收復台灣、兩岸統一），只要提案具可行性，亦可向政府申請補助。換句話說，題材本身不應該是左右補助與否的主要理由，重點仍是製作品質與未來市場性是否可受公評、是否值得以政府預算支持。

劉俊裕強調，文化內容的好壞，不免涉及主觀意見與偏好，難有完全客觀的標準。文化政策也是與時俱進，反映當時的文化價值。

《零日攻擊》補助引發的爭議，劉俊裕認為，問題不在於拍攝者或作品，而是文化政策的目標缺乏完整論述。匯聚台流是「補助」，國發基金屬於「投資」，兩者應為不同政策目標──補助的精神，是扶植完成市場競爭力較弱的小眾內容，不一定要求作品回本；投資則期待有潛力的作品能在市場獲益。

《零日攻擊》既有內容補助，又有投資挹注，「比較容易讓外界覺得，文化政策的經費資源運用上，好像不是那麼和諧對稱。」若政策缺乏清楚論述，就容易引發對資源分配正當性的質疑。

「離開」還是「留下」，是《零日攻擊》各集主角的選擇困境，此劇的演員與幕後團隊，也已做出有風險的職業生涯選擇。

仔細看片尾幕後名單，攝影、燈光、美術、錄音、造型、場務，超過一半工作人員明顯使用化名。鄭心媚說，部分幕後人員仍承接中國方面的工作，擔心因政治立場而違約，不得已必須使用化名參與。

是否顧慮職涯政治風險？洪伯豪說：「這樣的題材只有我們能拍。」對他而言，最在意的是珍惜台灣自由的創作環境，且不只是口頭表態，「要有人願意直接嘗試拍這樣的題材。」