人物專訪 - 報導者 The Reporter

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一位攝影記者的九十度轉向——專訪《垂景》作者葉陶軒

一位攝影記者的「90度轉向」──專訪《垂景》作者葉陶軒

30多年來在通訊社任職攝影記者的葉陶軒，長期近距離接觸災難、衝突、悲傷的故事。他的首本個人攝影集，則將視角抽離地面，呈現極度冷靜、幾何、甚至抽象的空拍地景，像是把當下的時空記憶壓縮成一幅幅平面的抽象畫。

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「昨天」誰還記得？出獄、偷渡後，他繼續記錄中國人的抗爭

「昨天」誰還記得？出獄、「潤」逃後，繼續備份中國人抗爭的盧昱宇

曾坐牢4年，潤出中國的盧昱宇最終重啟了抗爭事件紀錄計畫，為了那些默默無名的人民：「即使環境如此殘酷，還是有許多人願意站出來，為自己或為他人的不公發聲，即使要面對的後果很嚴重：被判刑、要關⋯⋯」

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飄零有時，生機微瀾──導演羅卓瑤、方令正獨立電影製作的自由之路

飄零有時，生機微瀾──導演羅卓瑤、方令正獨立電影製作的自由之路

4年前以《花果飄零》拿下金馬獎最佳導演後，羅卓瑤和方令正這對編導搭檔兼人生伴侶，今年卻帶著意外中的續篇《霧海微瀾》重回金馬影展──從大量移居台灣和澳洲的香港人身上，他們感覺還有想說的事情還沒說完。

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除了恐懼戰爭，我們還能做什麼──烏克蘭諾貝爾和平獎得主馬特維丘克的台灣對話錄

除了恐懼戰爭，我們還能做什麼──烏克蘭諾貝爾和平獎得主馬特維丘克的台灣對話錄

「有些人可能很天真，以為只要投降就沒事了⋯⋯錯了，占領並不會減少人類的痛苦，它只會讓痛苦變得不可見，甚至更加殘酷──占領往往不是痛苦的終點，而是開始。」

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我們該如何面對失能、病衰的自己──鏡頭背後，紀錄者的生死思索

我們該如何面對失能、病衰的自己──鏡頭背後，紀錄者的生死思索

韓國《EBS》紀錄片《完美的一天》製作人蔡螺多，從擔任安寧病房志工開始陪伴與紀錄之旅。陪伴多位受訪者離世，她漸漸用不同的眼光看待「依賴他人」：「無論那段時光對於病人與家屬來說，有多麼難熬，我們還是需要那段時間，直到最後一刻。」

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人會消失，風景會留下──陳玉勳《大濛》尋找雲霧裡的公道

人會消失，風景會留下──陳玉勳《大濛》尋找雲霧裡的公道

「我的電影常常在講『消失』這件事情⋯⋯人都會消失，只是我們能夠碰在一起那一段時光，是非常珍貴的，應該要好好珍惜。」當柯煒林飾演的趙公道每一次高聲喊出「走囉」，都可能是一次永別。但離開的人並不會消失，他們永遠都是我們生命中的風景。

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歷史

《眾生相》李駿碩：見自己，見眾生，見香港的性愛旅程

《眾生相》李駿碩：在亂世中的愛欲流動，見自己，見眾生，見香港

前作《濁水漂流》關注無家者，34歲的香港導演李駿碩新作《眾生相》取材自身約炮經歷與非典型愛情故事，是他最個人的半自傳電影。在借名扮演的性愛旅程中，電影見自己，見眾生，也看見當代香港的切片。

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潘客印《我家的事》：關於「家」的隱形成本，無解的糾纏也許就是愛

《我家的事》潘客印：關於「家」的隱形成本，無解的糾纏也許就是愛

《我家的事》創下了一家五口演員全數入圍金馬獎的紀錄，導演潘客印用詼諧的裁縫機縫補家裡的心結，把那些纏繞彼此線頭一一收緊，透過電影擁抱家人也擁抱自己，更感動了無數在家庭的邊緣沒被接住的觀眾。

導演

彰化

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《南方時光》曹仕翰：仰慕新電影的南方少年，以1996年高雄故事回應時代

《南方時光》曹仕翰：仰慕新電影的南方少年，以1996年高雄故事回應時代

首部長片即入圍最佳導演，曹仕翰以首次總統直選與台海危機的時代為背景，以半自傳形式刻劃一名少年與家人在動盪時局中的徬徨與摸索。作品如何傳承新電影的美學與精神？如今台灣人面對危機的方式與當年是否不同？

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文化

歷史

游紹翔《我們意外的勇氣》：孩子會教我們如何成為爸媽

《我們意外的勇氣》游紹翔：孩子會教我們如何成為爸媽

從一段意外懷孕的驚喜／嚇談起，《我們意外的勇氣》導演游紹翔從個人生命經驗取材，描繪高齡產婦安胎過程的艱辛、掙扎，也希望觀眾透過這部圍繞「生子」的影片，看見關係的本質。

導演

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