跳脫長久以來談論、再現二二八事件的框架，《野番茄》從「雄中自衛隊」跳脫、延伸到影像敘事的邊界，在鬆散而詩意的結構中，映照出關於這個城市、這座島嶼，駁雜、不確定、無處安放的歷史經驗。

房間內的矽膠娃娃無條件接受來客傾瀉壓抑的慾望與祕密⋯⋯紀錄片《布洛卡區》呈現矽膠娃娃旅館的運作，員工和娃娃、客人的互動，導演蘇明彥透過人與娃娃共同的「失語」狀態提問：什麼是存在？

2021年10月，暗夜大火奪走高雄城中城46條人命。兩個月前才在此拍攝、與居民們建立關係，來自新加坡的導演曾威量和來自新竹的製片劉純佑，怎麼努力讓遺影不只是紀念，而是如實傳達他們生前希望如何被看見、如何被記得的意志？

回顧施佑倫的紀錄片作品，他幾乎形同「冤案導演」。吸引他的，其實不是曲折的「案情」，而是捲入漩渦中的「人」的模樣。紀錄片讓人看見生命的彼岸，看見那些我們自以為知道，卻根本不知道的事。

「電影一路拍了12年，我感覺『它』會告訴我怎麼拍，但我很難講『它』是誰，可能就是北門、將軍、七股這片土地。」綠電開發計畫將怎麼改變這片土地？台南人黃信堯不知道，只是用鏡頭封存此刻的家鄉面貌。

以2片入圍創下TIDF紀錄，李永超的鏡頭，始終對向緬甸社會裡貧窮、幽暗、殘酷的社會問題，有些主角甚至是從小一起長大的朋友和家人。無奈和憤怒，成了他前行的燃料，即便成為緬甸軍的黑名單，亦不悔。

歌仔戲天后唐美雲與台灣京劇第一鬚生唐文華首度跨界攜手演出，「雙唐會」不只是兩大天王表演藝術的自我挑戰、肩負開拓觀眾群的重任，跨劇種、跨聲腔的演出，更是台灣在族群與文化融和的特殊現象。

《報導者》在德國專訪執政聯盟與最大在野黨的3位國會議員，有人自承德國過去「過度天真」，有人早已發出警告。面對普丁等獨裁者陰影，德國能否擺脫「以經濟合作促成政治變革」的錯誤期待？歐洲火車頭的回應將有關鍵意義。

「台灣各大電影科系的老師如果沒有聽過『秋海棠』，就代表他在混。」在上個世紀的海盜時代，「秋海棠」販售的錄影帶和影碟成為台灣影青們的命脈、一種必要之惡的傳奇。看過手裡每一部片的老闆陳昶飛，是影癡、還是生意奇才？

無論傾慕或批判，「稿紙糊成」的朱家都是台灣文學界一道不可抹滅的濃烈風景。《他們在島嶼寫作》系列紀錄片推出《願未央》、《我記得》，父母堅持一輩子獻身文學的誓言，是朱家三姊妹有目共睹的路牌。