1992年上映的《少年吔，安啦！》被譽為「台灣黑幫電影神作」。30年後數位修復版上映，引起觀影熱潮。本文專訪導演徐小明，從他的回憶出發，回想當時的電影製作環境，也回顧他對這部經典電影的創作理念。

25歲的劉冠頡、35歲的莊哲維，兩人因「畫馬路」的狂熱而在網路社群認識。他們除了親身推動馬路改造，也正著手於一本「完全道路設計」，希望成為台灣所有道路設計的規範藍圖。

羅正方被賦予無人機國家隊長的第一個任務，就是斬斷紅色供應鏈，盡快製造出100% MIT的軍用商規無人機。此外，他更想方設法串起無人機的生態系統，面對入侵者時可不斷的產出「兵源」⋯⋯

近年減少露面的黃春明，在台美斷交45年之際接受專訪，談及他橫越日治、美援、台灣自由化年代，行經驚天動地的70年代鄉土論戰現場，看盡這島嶼反覆震盪的憂傷與最草根那群人們的強韌：「如果覺得是做對的事，就不用去論結果，就去做。」

文學界有轟轟烈烈的鄉土文學論戰，「台灣藝術」也在70年代的連串外交挫敗中展開辯證過程。在當時藝術下鄉的風潮中，意外捲動了一場文化翻土，使台灣化的「鄉土」覆蓋復興中華文化的「母土」。而在此時代變革中，《漢聲》雜誌扮演了在旱地上提鍬翻土、種出豔色花蕊的重要角色。

在影癡心中佔一席之地的「春暉電影台」，老闆何人？從經營戲院、跑影展買片到成立電影公司、投資國片，陳俊榮一直跑在電影產業的前面，卻也因事務龐雜引發財務危機。即便大起大落，他仍持續走在電影發行的路上……

《一家子兒咕咕叫》獲第59屆金馬獎13項提名，游安順、楊麗音等主要演員全入圍。導演詹京霖藉由賽鴿帶出人性，養鴿人阿欽師消失7年的043賽鴿飛回家，但失蹤兒子仍無聲無息，一個家處在瓦解邊緣。

獲2022台北電影節百萬首獎的《神人之家》，是盧盈良離家23年後「浪子回頭」的家庭紀錄，起於母親想拍遺照的一句話，也因想幫通靈哥哥籌錢紓困而啟動。冥冥之中，似乎有股力量推著他拍出來。

又一部關於反送中的紀錄片入圍了金馬獎。歷史的重複、命運的交疊，構成了《憂鬱之島》的主軸，導演陳梓桓試圖從經歷香港六七暴動、文革逃港、八九六四的前人身上看到未來的香港，也問自己：「什麼是香港？我們想成為或不想成為什麼人？」

以《那些年，我們一起追的女孩》拿下金馬新演員獎，11年後，柯震東首部執導電影《黑的教育》入圍金馬獎最佳新導演等4項。片中三位高中生在畢業前一晚幹大事，卻意外經歷來自社會上的黑暗教育，正如同柯震東自身所經歷的大起大落。