我們是要將老建築的問題，從不溝通地讓地主去煩惱，還是先去認識這些戲院歷史和我們生活城市的關係？

走過景氣起落，走過大地震，台灣幾乎沒有像南投戲院這樣經營三代的老戲院。繼阿嬤的廣播車後，第三代青年正努力重塑老戲院的新風采。

戲院謝幕的這晚，在螢光幕後一輩子的東聲戲院8旬老闆夫妻檔徐琳彬、湯松妹走到幕前，成為攝影觀景窗中的主角。

移工對台灣經濟發展，貢獻體力也貢獻精力，他們將老旅社視為最佳放鬆身心地點，反而成為這幾年這些老店的主要收入。

電影《臥虎藏龍》裡使用的傳統中國冷兵器，包括那把赫赫有名的「青冥劍」，都是委託郭常喜師傅打造出來的。

「國民黨的黨工除了少數幾個跟我們接觸的，根本沒幾個人知道《文訊》。他們只覺得每次《文訊》要停刊就有人幫他講話，棄之可惜，但對選票沒什麼用處。」

台北機廠像是一個獨立的時空，亮黃色的老員工則是時空的領航員，我與它們在今天相遇，共同見證台灣重要的歷史現場。

我們究竟想要展示什麼樣的遺址意象？若文化主管機關或考古學者仍一味地著眼遺址與出土文物，而忽視了現生人群與遺址、自然地景交織生成的活動樣貌，這種圈地式的遺址公園能留給後世的，似乎只剩下單一的文化展演，而不見文化多元的可能。

傅崐萁上任後，高舉著將花蓮打造成「台灣東大門」建設大旗，將溝仔尾2座日治時期遺留下來、才剛被列為縣定古蹟不到半年的福住橋、福住橋二號橋，遭縣府以「程序不完備」為理由撤銷。於是怪手再度駛進溝仔尾，不顧地方人士反對，強行將福住橋支解成碎片。

愛沙尼亞數百年來保護古蹟的基本原則之一是，如果因為實際所需得為老建築整修、增建，那麼加上去的部分就必須讓人一眼望去即知是新東西，不得與原始的建物混淆。