防災大國日本面對COVID-19疫情卻顯得失措，東京奧運延期終讓日本人產生危機感，抗疫之際，或也是全民監督政府的關鍵時刻。

拍攝日常的意義是什麼？攝影師陳敬寶作品《尋常人家》在台灣平凡百姓的家屋中尋找特異點，他認為，這種「反日常」之處，正是藝術和生活所追求的本質。

路邊汽車的主人長什麼樣？觀察車裡的擺飾、椅套的挑選、車內擺放物品，身為行人，得以來一場想像之旅。

武漢肺炎疫情下，中國復工一週之後，從官方數據來看，北京最近的新增確診病例呈現下降趨勢。朗日之下天壇公園、金融街的市民多了些，但疫情雨疏風驟，產業蕭條依舊...

汪正翔的展覽「台灣聖山」提出了兩個深度命題：若二二八受難者的存在無人記得，他們算「存在」嗎？台灣歷史的轉型正義、國族主義，又應不應該存在？

今年，從香港反送中、到阿爾及利亞、蘇丹的示威，抗議活動和改革運動中的青年作用力，在2020世界新聞攝影大賽中被特別標舉了出來。

紀錄片導演卓翔長期以香港戲曲作為拍攝主題，在傳統戲曲已看似死路一條時，他見證年輕的戲曲表演者爆發強烈的能量，創造出自身的活路。

中國當局陷入防疫與經濟的兩難：不限制人口流動，恐疫情擴散；限制人口流動，經濟陷停滯。在中國宣布復工首週的走進帝都，在生命與金錢間，看見北京市中心的改變。

2019年台北美術獎首獎《父親的錄影帶》以同志議題和父子之間的私密交流為題，但運用當代攝影潮流語彙的作法，卻也讓人思考台灣本土作品能否脫離承襲西方、走出新風格。

SARS給香港人帶來的創傷仍在，武漢肺炎爆發後，港府卻拒絕全面封關，物資搶購人龍愈長，戴上口罩的不再只有反送中抗爭者⋯⋯