從小跟著阿公聽遍鄉野傳奇、看遍奇人軼事，盧彥中認為藝術不必在廟堂，江湖中、日常裡也可覓可得。在拍攝近作《開水喇嘛》過程，他感受到自己的有限與渺小，宇宙觀也漸漸被打開。

進入傳播系時，女多於男；畢業後在影視圈、電影圈，所見卻是男多於女。我想知道，是職業需求、還是職場環境影響「她們」的選擇？「她們」現在又去了哪裡？

2019年7月1日，香港史上首次「立法會被佔領」，是反送中運動極重要的轉折。我們獨家專訪同樣拍攝了《理大圍城》的「香港紀錄片工作者」團隊，一字一句，彰顯紀錄片與時代革命之意。

2011年烏坎村維權事件轟動一時，曾被視為中國抗爭與基層民主範本，多年後的結局卻十分殘酷。在香港導演李哲昕長年追蹤下，我們看見人性如何迷航…

堅守電影本位，是脫擺早年政治箝制後的金馬獎的核心立場。信仰電影，亦是「金馬57」無論內外政局或疫情之下，能一直在「前往明天的路上」行進動力。

《數電影的人》導演盧元奇與拍攝團隊蹲點國影中心片庫，記錄與時間競賽的工作者如何典藏、修復影像。幕後，還有哪些看不見的故事與元素？

蔡明亮《日子》入選第70屆柏林影展競賽片，獲泰迪熊評審團獎。在快速串流時代，老派的慢速手工成為最叛逆的創作美學，能否帶給文策院及新世代電影人一些省思？

紀錄片導演卓翔長期以香港戲曲作為拍攝主題，在傳統戲曲已看似死路一條時，他見證年輕的戲曲表演者爆發強烈的能量，創造出自身的活路。

剛上大學時，老師曾說過：「美術系每一屆有70個人，最後只會剩下5個成為藝術家。」這支紀錄片想訴說，選擇離開「藝術家」這條路的65個人，他們去哪裡了呢？

當臉書創辦人祖克柏不斷述說連結世界能創造價值的信念，是誰在承擔資訊亂流的傷害甚至墜入死亡？《網路監護人》從內容審查的提問出發，6年走訪5國，追問社交網站在當代的爭議焦點。