以巴衝突46天後，終於啟動第一波換俘停火，卻僅維持7天就幻滅。獨立記者陳彥婷走訪以色列，採訪兩個人質家庭。他們原本對以巴和解的理念，如何因親友受害的切身之痛，陷入糾結與迷惘？

被看好是本屆金馬大黑馬的《年少日記》，以學生遺書和童年日記交織出讓人心碎的回憶。如同片中鄭老師試圖找到想輕生的學生，曾面對未能適時接住同學、也曾走過憂鬱的導演卓亦謙說，希望這部電影能「陪你撐下去」。

曾以狂野形象詮釋女性復仇戲，也曾在《看海的日子》和《桂花巷》經典演繹擔起生計的悲情女性，息影20年後再次擔綱母親角色的陸小芬，為何決定復出？又如何在《本日公休》裡帶出脫胎換骨的演出？

在《富都青年》沉重的宿命和壓迫中，王禮霖透過阿邦阿迪兄弟最想傳達的訊息是：愛是內心最強大的力量。「我在台灣時，也是因為其他人的愛一直拉著我，我才能去勇敢面對不喜歡的事情。」

正值台灣國際女性影展30週年，我們專訪4位跟著90年代婦女運動成長、勇於在時代中突破自我、帶動影像敘事體驗的導演賀照緹、陳芯宜、宋欣穎、陳潔瑤，看她們如何用影像回應自己的內心和所處的時代？

在不生育被視為國安危機的時代，人們屢向適齡女性發問：「為什麼不生？」《沒有小孩的她們》作者深入歷史脈絡，看見生育抉擇背後的條件限制，並提出我們更應該問的其實是「她們怎麼可能生？」

喪慟穩婆（Bereavement Midwife）做的也是助產工作，只不過她協助產婦生下的是死嬰，或是即將死去的孩子。受過助產士訓練的人，怎麼會專門參與最黑暗、最令人難受的部分呢？她是不是也曾感受過我此時的心情？

名導侯孝賢因罹患失智症而退休，再度凸顯高齡社會必然課題。日本「老、痴、死」（OiBokkeShi）劇團來台和兩廳院舉辦工作坊，帶照顧者透過戲劇，找到與失智症的相處方式。台灣近期的《邀阿公阿嬤拍B級殭屍片》，更是淚眼中亮眼的結晶。

在同伴動物被視作家人的當代，寵物捲入家暴、被加害者拿來要脅受害人愈來愈常見。但在實務上，社政與動保網絡的斷裂，至今難以承接受害人與動物的真實需求⋯⋯

身為協助者，不論面對非行少年、受刑人或發生問題行為的人，都不應直接要求他反省，而是陪他一起探究走上犯罪的原因；真正的反省是當他把堆積在內心深處的孤單、悲傷、痛苦全部發洩出來後，才會萌生同理被害人之心。