日本知名設計師杉浦康平在《造型的誕生》裡曾闡述，書籍是「資訊的建築」也是一個「掌上的劇場」。本集影像講堂，透過兩位女性攝影師的編排創作，看見她們以影像與書籍搭建的展演劇場。

拜登對中智囊杜如松的《長期博弈》分析美中博弈之勢，作者認為，杜「以彼之道、還施彼身」的政策建言反映出美國人務實的一面，今日美國或許最需要的就是「能抓到老鼠的那隻好貓」。

《紅線：我的性紀錄》描繪從墮胎證詞、首次性行為、從事性工作、遭受性侵等太過私密而遭噤聲的女性故事。劉芷妤指出，若社會無法直視「性」的敘事經驗，將其描繪為始終躲藏在地底的濕黏怪物，就難以獲得真實的平等。

在資源有限的現況下，台灣如何極大化防禦優勢，阻止中共侵略？台海安全研析中心主任梅復興認為，前參謀總長李喜明倡議的「整體防衛構想」，不失為務實的國防戰略。

俄烏是血脈相連的「兄弟之邦」？事實上，以烏克蘭的觀點觀之，烏克蘭的過往遠比作為俄羅斯的小老弟更為多元和豐富，烏克蘭千年傷痛史中不堪的記憶與創傷，更直接與俄羅斯相關⋯⋯

順應攝影書展及國際攝影節的蓬勃，中國許多攝影創作者進入手作書的領域，影像講堂分享兩本呈現個人生命經驗的中國手作攝影書，以及背後支持高製作成本的出版社。

紀實的影像如何與虛構作品呼應？本集影像講堂分享這類「半虛構」的攝影書，看他們如何立基於真實的事件上，填加創作者的想法？或從虛構的文本進行「考古」紀錄？

在陳健民的獄中書單裡，我看到了卡繆的《異鄉人》，卻在無數香港人與陳健民的實踐中，讀到了《瘟疫》。那足以抵抗極權的「正直」究竟是什麼？卡繆的回答是：正直，就是做好自己的本分。

二二八事件75週年前夕，香港反送中紀錄片《時代革命》在台上映、俄國發動侵略烏克蘭戰爭，疊合的時間點映射彼此的歷史記憶；林月先則從《重構二二八》一書出發，看見書中揭示二二八事件的世界史視角，以回應當下世界的發展。

當出版成為邁向公眾的實踐，編輯思維成為創作者與讀者間的關鍵橋梁，《報導者》影曆打破攝影書的框架，以報紙形式編排，打開觀者人類學閱讀視角及重新討論議題的可能性。