小廖在手工暗房，阿美在放相時，李鳴鵰在做什麼？

我想多知道一些李鳴鵰與爸媽的交集，但李鳴鵰似乎都在外頭忙。我請小廖努力撈一些回憶。小廖在餐桌旁踱步，一邊走一邊想，過了一會後說：「你三叔公每天早上都要我送一根油條給他。」

每天早上送一根油條是什麼意思？李鳴鵰早餐喜歡吃油條？後來我才聽懂，小廖的意思是三叔公要磨練他，要他每天上班之前先去他那邊報到。「有時候我不小心睡太晚啊，就遲到了，很不好意思⋯⋯」

原來三叔公並不是真的要小廖幫他準備早餐，買什麼也不是重點，重點是希望他的姪子不會因為老闆是自己的叔叔，工作就鬆懈怠慢。說完油條，小廖的開關像是突然被打開──

「還有，每次暗房有死老鼠，你三叔公都叫我去處理。明明有資歷比我淺的，可是他都叫我處理。」「那個死老鼠很臭啊，我戴口罩戴手套拿夾子，去找死老鼠。現在想，你三叔公應該是在磨練我啦，要我去做別人不想做的事。」小廖說一說，又想起了一件事──

「還有，我以前關門都用摔的，ㄆㄧㄤ這樣。我不知道不能這樣啊，我看那個誰誰誰關門也是這樣。有一次我摔門剛好被三叔看到，三叔就說小廖你過來，你剛剛怎麼關門的？我就又關一次給他看，ㄆㄧㄤ一聲這樣。」

「喔喔，然後呢？」我覺得很有趣，小廖是真的沒意識到摔門不好所以摔門？竟然在三叔公面前又摔了一次門。

「三叔就問我，你都這樣摔門喔？我不知道這樣不行啊，我很老實地回答。」小廖說三叔公就重新關一次門，輕輕將手把壓下去，門關上後再放開，安安靜靜沒有聲音。

小廖口中的三叔，像是給了李鳴鵰一種人設──要求準時、盡責、不攀關係、細心。那麼其他人眼中的李鳴鵰呢？李鳴鵰的兒子，我的伯伯和叔叔，不太談自己的父親。他們說到沖印公司的運作，說到攝影作品，但關於自己的父親，說得極少。

採訪曾書寫過李鳴鵰的蕭永盛，我說起想透過叔叔伯伯們了解三叔公，但很難。「亞洲的男人，就是這樣啊。」蕭永盛一副習以為常，他說那個年代的男人，不太會去說自己跟家人的關係，尤其是父子。

「那你的觀察呢？你採訪李鳴鵰時，覺得他是個什麼樣的人呢？」

「大概是因為做生意吧，講話很客氣，」蕭永盛說：「張才是想什麼就會講什麼，也會講粗話。李鳴鵰就不會講。」問起李鳴鵰，蕭永盛很自然提起張才。現在我若說起自己的三叔公李鳴鵰，也是先提起「攝影三劍客」，接著是鄧南光和張才的名字，彷彿那是認識他的入口。

鄧騰煇是新竹北埔望族，曾在日本留學研習新興攝影，南光這名字的由來是，當時台灣是日本殖民地，位於日本南方，他想把在日本學到的攝影技術帶回台灣發揚光大。張才出生在台北大稻埕，大哥張維賢是當年新劇的開創者，他小小年紀便跟著哥哥登上舞台，之後在張維賢的安排下前往東京學習攝影，回台後開設照相館。店名影心，出自張維賢的詩人朋友楊雲萍之口，這聽來詩意的影心，經常是張才與朋友聚會聽古典樂的地方。

南光、影心，就算不知緣由地直觀其字，也能感覺到與攝影的關係，有光有影。而李鳴鵰所開設的中美，聽來與攝影沒什麼連結，不曉得是否與二戰後美國援助中華民國有關，或是取蔣中正、宋美齡的「中」「美」二字？李鳴鵰有張照片，是遊行隊伍車輛上的蔣中正與宋美齡。

三人同在1946年開設了照相器材行，接著迎來的是1947年國民政府製發身分證，加上當時戰爭剛結束，多年的流離失所導致重要證件遺失或損毀，大量的拍照需求因應而生，連原本只想賣德國高級相機的鄧南光，上門拍照的客人也是一個接一個。而業界圈子小，李鳴鵰先認識了張才，後結識鄧南光，三人都愛拍照，經常一起出遊，也會一同上酒家。

鄧南光是出名的愛拍女人，而張才直率，據說喝了酒後開心起來，會當眾打赤膊跳毛巾舞，那麼李鳴鵰呢？「爸爸對美很欣賞，他也喜歡漂亮的女人。」李道真曾在紀錄片中這麼說。鄧南光拍女人，拍的是風情；而李鳴鵰所拍的女人，像是美麗的雕塑，注重光影。

喜歡拍女人的他們，有回一同拜訪永樂町「上林花大酒家」老闆謝輝生，邀請酒家女擔任私人攝影會的模特兒，這算是替業餘攝影圈造福，一般人可不一定有能力上酒家。那是二戰後台灣第一次舉辦模特兒攝影會，也幾乎是團拍的創始，後來才知道，這類團拍可活絡攝影市場，帶動沖印與器材，那些女模特兒都是底片殺手，而難得的機會也讓參加者使出最好的相機，鏡頭不夠好就再補一顆。

有了第一場，就有下一場。後來又有由「台灣旅行社」主辦，三人一同協辦的淡水沙崙攝影會，一樣邀請酒家小姐，只是上次是身著旗袍，這次是穿泳裝。大家的焦點當然都是那些穿泳裝的小姐，但李鳴鵰有張照片，拍的是大幅海面眩光，身著泳裝的小姐因背對日光而成了剪影。我想起李鳴鵰有回去日本東京，拍了不少裸體模特兒，那些女體看來都像美麗的雕塑。有個女人在籐編椅前，垂下一頭黑色長髮，雙手展開貼於椅框邊緣，那扇型的椅子配上女人手臂服貼於椅框的姿態，像是一顆貝。