在2018台南國際攝影節「Tainan Photo Go攝影上桌」活動中，35歲以下的年輕人以傳統辦桌的形式展現作品，由獲選者「作品上桌」表現出台南「歡迎來坐」的熱情。

南山公墓承載府城繁華過往與島民生活史，我們該如何看待這片台灣目前僅存最大、最古老的華人城市公共墓地，是遷移驅逐？或與現代城市共榮共存？

如今的鹽水月津港早非「一府、二鹿、三艋舺、四月津」的內陸商港，搖身成為燈燭輝煌的元宵佳節去處，而鹽水蜂炮的聲響，在敬謝神恩外更蘊含著人們求平安的希望。

第一屆「台南國際攝影節」以全新創作呼應歷史照片，真實的台南場景映照台灣的攝影創作畫面；藉由影像與影像，影像與文本，影像與實景間相互對話，動態梳理尚待書寫的台南攝影史。

這是台灣第一個「在地培力」的、攝影藝術教育導向的攝影節，也是罕見的從攝影節深思「台灣攝影價值」的藝術實踐。

離家4.1公里的音樂會，卻得規劃二天一夜、近20小時才能來回。換個角度，才知「正常」背後還有多少無視？

《台灣水沒》是楊順發經年累月、自我挑戰後的巨大轉變，也反映他不斷思索「什麼是攝影藝術」、「如何敘事台灣」的心路歷程。

談到台南，人們多半想到的是在地小吃和古蹟，但其實台南市的東南亞移工人數將近5.7萬人，是全台第4大移工輸入城市。

台南市沙淘宮的壁堵石刻版畫拓印修復、平面設計者參與園區視覺意象構成、藝術家與策展團隊參與佳里金唐殿的蜈蚣陣繞境、仁德大甲慈濟宮的交陪借展、傳統藝師與當代藝術家的駐村與對場作、建築團隊依現地營造城市浮洲交陪境、攝影家的重訪拍攝計畫、在地策展團隊的自我組織與對話，都是這個展覽不可或缺的姿態與精神。

先父出獄後意志消沈，舉家遷至台北開業，抑鬱而終。軍方強占歸仁1千50坪作永康炮兵靶場，1988年更正式徵收，我拒領補償金，繼續打官要爭回祖產。