因自行蒐集、記錄中國群體性事件（即維權、抗爭），中國公民記者盧昱宇被判刑4年。今年6月出獄的他，想書寫自己做「非新聞」和被捕、關押時的經歷，而名字，就叫做《不正確的記憶》。

進入傳播系時，女多於男；畢業後在影視圈、電影圈，所見卻是男多於女。我想知道，是職業需求、還是職場環境影響「她們」的選擇？「她們」現在又去了哪裡？

以一幅中大校園如戰場的影像傳遍港台，26歲的自由攝影師陳朗熹在反送中的採訪前線上，曾中過水炮車、曾恐慌發作...拿下香港新聞攝影年度圖片的他，想對台灣讀者說什麼？

身為首位進入香港重要刊物、港大學生會《學苑》的台灣人，江旻諺見證傘運後香港思潮的劇烈變化，如今他成為在台港人和台灣人之間理解的橋梁。

在香港的這個夏天，親情和公義兩難全。感激每一位受訪者的信任，你們敞開了心窗，挖出了私密的傷疤，不介意向我這個陌生人流露自己的脆弱，好讓我記下了一個時代的悲傷，記錄了一個時代的微光。

美國成為全球COVID-19疫情第三波震央，身在現場的記者李濠仲觀察到，對中國留學生和黨組織來說，瘟疫下的紐約，仍為他們提供了自由又包容的絕佳表現舞台...

《鏡子森林》以調查記者、媒體生態為題材，寫實探究記者追真相時可能面對的各種社會壓力，在利益、道德之間如何恪守本心？

中國政府連兩波驅離駐京美籍記者，中美因貿易戰和疫情加劇的外交戰，讓新聞記者陷入前所未見的威脅。駐中記者自己怎麼看？這招究竟斲傷了外國媒體，還是中國？

在南韓，許多人奉傳奇主播孫石熙為圭臬，將他視為「新聞神話」，但他不是神，也不該作為神。他一路走過韓國民主化與電視台罷工抗爭，呈現在混亂時代，身為新聞人的所思所想。

傳達戰地的悲慘狀況，就產生了讓讀者思考的契機。這樣的新聞工作，既與國家利益也與世界的公共利益有直接關聯。