一生與台灣男子體操命運糾纏的林育信、最接近奧運獎牌的李智凱、總與大賽擦身而過的黃克強，3位不斷翻滾的男人，迴旋出他們不同的人生路與台灣人的體操夢。

父親病倒前積欠的大筆債務，讓暴力討債的流氓跟照顧父親的孝順女有了交集⋯⋯。法官解析國片《當男人戀愛時》中的債務關係與法律問題，原來如果沒有男主角那一紙「債務承擔契約」，女主角其實不必父債子償？

6月11日，《電影檢查條例》在香港實施，再度證明在中國共產黨百年的歷史裡，電影躲不過黨鋒利的鎌刀。本文細數「改革開放」後不同世代的中國電影導演、紀錄片工作者，面對政權的鐵拳，做出什麼選擇？

保持社交距離、減少移動、不能外出，防疫指引對勞力密集的影視產業影響甚巨，但英國BBC在這樣的限制下反而創造不少具影像實驗性的內容⋯⋯

迪士尼動畫《尋龍使者：拉雅》中，世界因女主角們願意對話、重拾彼此信任而重生。放到司法視角，長期在法庭上鮮少能直接對話加害者、被害者雙方，是否可能透過2019年終於入法的「修復式司法」，找到彌合傷痛的一種可能？

程偉豪導演的《緝魂》劇情從一宗兇殺案展開，以高科技偵辦層層剝開靈異民俗手法下的真相。但現實中，科技應用在檢警體系又是怎樣一番情況呢？法官王子榮道出實務困境。

《權力的堡壘》、《諸神黃昏》、《高牆邊的混亂》⋯⋯這些在台灣相對冷門的劇集，往往展現了多元文化內涵，並勇於直球對決社會矛盾與國家弊病，炮火更常對準首富與權勢家族，批判力道令人驚豔。

將影音內容視為文化資產看待，是晚近才發生的事。如今網路影音平台內容已成為傳統影音外，另一項記錄人類社會整體脈絡現象的珍貴檔案，典藏這類影音的挑戰，才正要開始。

電影《親愛的房客》討論了收養者和孩子間不受血緣限制的親情、社會中常見的誤解、收養舊制的運作。對看遍類似官司的法官王子榮來說，這劇情哪裡打動他？現今的收養制度又為何有修改？

近30年來，台灣電影的基調之一就是不斷找尋影片、修復與重新論述，台語電影與紀錄片是其中的主軸。我們不斷地在新出土的影片、新角度的台語電影研究中，重新認識台灣...