拿下第58屆金馬獎最佳導演的《花果飄零》，是在香港看不見的「香港電影」，羅卓瑤以自由的姿態，拍攝沉重的革命題材。香港詩人廖偉棠在此片中，看見羅卓瑤技術選擇的隱喻性，及其藝術取態如何與當今香港人的堅持相合。

前攝影記者謝三泰，從1990年開始，陸續展開昔日白恐政治犯的肖像拍攝計畫，也接下《流麻溝十五號》作者委託，拍攝50年代的台灣女政治犯，並到綠島拍攝同名電影劇照。他為什麼這樣做？

人稱「航叔」的陳雨航，愛電影成執拗。他曾在《工商時報》以全版篇幅刊登一部電影的影評、曾當記者報導影業真實，也曾創辦電影雜誌，更是行走的電影活辭典。對於1983年的削蘋果事件，他有話要說。

繼史艷文後，素還真是近代最知名的布袋戲角色，為霹靂國際多媒體公司創造可觀經濟價值，今年更終於推出電影。法官王子榮回憶，在司法實務中，霹靂影音和戲偶美術的著作權屢被侵權，更反映產業變遷與時代縮影。

近8年韓國網路條漫平台前仆後繼登台，以貼近手機原生世代閱讀習慣的方式，開發大量新讀者和商業模式，打造創作者、平台業者、影視公司得以獲利的生態圈。這能提供台灣借鏡嗎？

韓國不少影劇以檢察官為主題，有捍衛正義者、也有以職權謀財色者，反映了韓國檢察系統的腐敗與政商間的相互勾結，林孟皇法官對照劇情與現實分享韓國檢察權運作，進而省思台灣當代檢察體系。

台灣獨立電影先驅、第22屆國家文藝獎美術類得主黃明川，與電影學者孫松榮對談獨立電影的經驗和理念，火花十足。黃明川強調，如果沒有「獨立人格」，所做的獨立製片就只是形式。

「火佛修一、心薩嘸哞」貫穿電影《咒》，直到最後才揭開大黑佛母的詛咒真相⋯⋯，邪教如何產生？正常人又為何成魔？從驚悚國片到真實案件層層剝開。

影集《初擁》劇組3月中在苗栗神仙谷拍攝時，發生攝影師和收音助理死亡事故，引發社會關注劇組職安，政府也有所動作。即將上路的政策有哪些推進？又有哪些不足？

自2018年台灣國際紀錄片影展後，「叛逆導演」牟敦芾的《不敢跟你講》（1969）和《跑道終點》（1971）便開始在世界巡迴放映並獲得熱烈迴響，討論著這兩部電影如何擁有改寫台灣電影史的可能性⋯⋯