走過數度失親之痛，吳念真學會如何以文字縫補自己和他人。擔任總監製的《真世代》近日播出，也是要借用年輕團隊的觀點，挖掘出能溫暖人心的力量。

我們是否為了破案，容任檢警不擇手段、違反偵查不公開？是否允許執法者速審速結、治亂世用重典？是否為了莫名的恐慌，阻擋已平反的受冤者的回家之路？這些都在考驗著我們與惡的距離。

蔡明亮《日子》入選第70屆柏林影展競賽片，獲泰迪熊評審團獎。在快速串流時代，老派的慢速手工成為最叛逆的創作美學，能否帶給文策院及新世代電影人一些省思？

奧斯卡2019年最佳影片《幸福綠皮書》典故來自於美國種族隔離政策下，專為黑人出版的旅行小冊。回顧美國法院百年來針對種族歧視的攻防，能讓人體會民權鬥士、各領域專業人士為平權付出的努力與勇氣。

金馬獎最佳劇情長片《陽光普照》談家庭的崩解與和解，背後也反映出，人們面對責任應該抱持的態度。

金馬影展片《判決之後》，對冗長官僚的訴訟體系提出深沈控訴。如果，司法非關真相、非關正義，那麼，或許每個法律人都得自問：我們心中的司法，到底是為誰存在的？

《復仇者聯盟》系列電影中，美國隊長能否舉起雷神之鎚，一直是漫威迷心中的永恆辯論。從哲學角度來看，答案又會是什麼？

金馬獎從1962年開辦後，就在國民黨的主政下大力扶植國語片，並在解嚴後開始接受中國電影報名、至今逐漸轉型成全球性影展。然而你知道嗎？「金馬獎」這個名字第一次出現，竟是和台語片有關。

嘗試過兩岸合拍片的導演林書宇新作《夕霧花園》，挑戰更高規格的國際製作，說一個全亞洲都能懂的史詩愛情故事。跳出華語市場舒適圈，有什麼新視野與新可能？

馬來西亞導演廖克發，從小學老師，到金馬獎最佳新導演入圍者，《菠蘿蜜》不只是他的鄉愁，也是個人生命與國家歷史撞擊而出的對話。