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陳子軒／影史最賣座賽車電影《F1》，如何讓COVID世代走進賽道、重返戲院
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陳子軒／影史最賣座賽車電影《F1》，如何讓COVID世代走進賽道、重返戲院
不論您看到的F1賽事轉播、《Formula 1：飆速求生》、或是《F1電影》，其實都是F1的多重宇宙，而這樣的魔幻場景只可能隨著《F1電影》的成功而更加普遍，未來可能看到更多運動現實與虛構交織而成的文本。
2025.7.4

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林孟皇／從《1985年阿根廷》到《我依然在此》：台灣轉型正義的時代意義與未竟之業
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林孟皇／從《1985年阿根廷》到《我依然在此》：台灣轉型正義的時代意義與未竟之業
白恐受害者高一生，其女高菊花（派娜娜）一輩子難以言說的傷痕，我想可能更甚於在《1985年阿根廷》中被迫在巡邏車內產子的孕婦。受難者家屬的心路歷程，在奧斯卡最佳國際電影《我依然在此》更是一覽無遺⋯⋯
2025.6.13

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王子榮／解放自由靈魂的《罪人》：除了音樂，法律也足以穿越不平等的藩籬
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王子榮／解放自由靈魂的《罪人》：除了音樂，法律也足以穿越不平等的藩籬
《罪人》告訴我們音樂可以跨越過各種隔閡。電影裡的藍調響起，透過各種媒介（舞蹈、歌詞、旋律）撫平膚色差異下的悲苦與磨難；法律則是透過文字的設計與堆疊，將不平等的差異抹去。
2025.5.23

人權

消防

原住民

司法

憲法

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性別平權

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法律人追劇

歷史

種族歧視

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林煜軒／最傳統的師徒，最快速的世代交替──《終極對弈》的圍棋史與棋力變化景深
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林煜軒／最傳統的師徒，最快速的世代交替──《終極對弈》的圍棋史與棋力變化景深
擊敗中國勁敵奪下世界冠軍頭銜的韓國「圍棋皇帝」曹薰鉉，不到一年就被年僅15歲的內弟子李昌鎬在國手戰擊敗。改編電影《終極對弈》呈現曹李師徒頂尖對決下的內心世界，作者林煜軒則以圍棋與認知科學專業，分析圍棋史與棋力變化的社會因素。
2025.5.20

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圍棋

文化

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命運分岔的小徑——訪電影看板女畫師曾金蘭
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命運分岔的小徑──訪電影看板女畫師曾金蘭
台灣電影看板畫師，除了「北謝森山，南顏振發」，還有一位女性畫師曾金蘭。從小對繪畫有興趣與天分的她，18歲拜師學藝，繪製電影看板，之後也參與排片，開始數十年的戲院人生。回首來時路，她最想念的還是當學徒時的自由。
2025.5.16

產業

電影

人物專訪

藝術

文化

歷史

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《從前，有個奇麗馬》劇院幽靈在紅樓──關於電影院的二度就業
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《從前，有個奇麗馬》劇院幽靈在紅樓──關於電影院的二度就業
聽說紅樓有鬼。百歲的西門町紅樓戲院二度就業故事裡，最戲劇性的轉折，應該是兜了這麼一大圈之後，曾出入紅樓戲院的群「鬼」最後又回來聚集⋯⋯
2025.5.9

同性戀

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建築

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台北

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天涯總有相會時
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天涯總有相會時──訪導演蔡揚名、吳念真、朱延平
曾是風靡全台的台語片巨星蔡揚名，轉職導演後更執導許多賣座電影，人稱「台灣黑電影教父」。吳念真是他合作多年的編劇，朱延平是他的重要弟子，本文為3位導演聚首口述訪談，談那段他們共同經歷的台灣電影黃金時期。
2025.4.18

導演

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人物專訪

藝術

文化

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電影不欣賞

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照護黑洞，誰為芻狗──《白衣蒼狗》映照的失聯移工與超高齡社會困境
評論
林孟皇／照護黑洞，誰為芻狗：《白衣蒼狗》映照失聯移工與超高齡社會困境
看到悟姆前往老婆婆家幫忙看護，離開前卻要被搜身時，身為審判者的直覺反應，我以為是警察抓到他了，但其實是雇主對他的不信任，基於「防賊」的心態，每次結束工作離開前必須加以搜身⋯⋯眾多情節都來自導演的親身經驗改編而成。
2025.4.11

移工

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法律人追劇

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王子榮／活人的《破．地獄》：模糊到清晰，被害人在刑事程序中的漸進身影
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王子榮／活人的《破．地獄》：模糊到清晰，被害人在刑事程序中的漸進身影
當刑事審判程序完結，被告走過了這一遭，可遭到被告行為傷害的被害人，始終停在法庭的一隅，跨不出下一段生命歷程的步伐。誰來帶著被害人脫離刑事案件下的活人牢？台灣幾經修法，對被害人的保護足夠完善了嗎？
2025.3.28

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隊友還是敵手：冷戰時期，金馬獎與亞洲影展的微妙關係
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隊友還是敵手：冷戰年代，金馬獎與亞洲影展的微妙關係
金馬獎與亞洲影展的緣起與文化冷戰有著難以分割的關係，前者當時堅守國民黨的「自由中國」意識形態，後者則在美國「自由亞洲」的冷戰策略下發展為影業重要展售平台。兩者互有矛盾的實踐，亦體現文化冷戰的內在張力。
2025.3.21

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