從文字客服到工程師，大量台灣人正撐起一個面向中國賭客的跨國線上博弈帝國。年輕人為何投入這一行、扮演什麼角色、有何法律風險？

何敬堯蒐羅台灣的鄉野奇譚，以台中大肚溪出海口的水里港為背景，將海上的蟹精、魔神仔、虎姑婆、蛇郎君等妖怪傳說改編成歷史小說，充滿推理冒險的奇幻異色，有如台灣版的「百鬼夜行」。

歷史走到今天，生活在台灣的我們需要一個彼此都能同意的基礎經營共同生活。用分析性的語言來說，是要恢復遭到系統性違反的人權準則的效力。用淺白的語言來說，就是讓人們能夠重新肯定彼此，肯定我們所共存的秩序。

台灣恐怖冒險遊戲《返校 Detention》深獲國內外許多玩家好評，也引發深思：某些過去，台灣人是真的「忘記了，還是害怕想起來」？

9月初，高雄捷運公司就推出號稱是寶可夢高捷版的收藏「高捷少女」擴增實境app，完成任務後可以獲得限量版的立體3D高捷少女一卡通。但這是不是台灣發展自己寶可夢的開端？

我站在他們的右後方、坐在他們的左右兩邊、甚至就在他們正前方不到一公尺的距離，看著他們用力擲球，看著他們突然在我的兩旁快跑向前，但我覺得我好像電影慾望之翼（Wings Of Desire）片中那些天使，和他們處在異次元空間，他們看不見我，聽不到我的快門聲......

身為《Pokémon GO》的前身，《Ingress》之玩家與研究者，希望就擴增實境（Augmented Reality, AR）遊戲的特質，以及藉由《Pokémon GO》與Ingress的比較，幫助社會大眾初步了解此一現象的成因。

Pokemon Go開放下載之後，我的親友圈子漸漸分裂成兩個區塊，一是恐懼排斥，一是瘋狂抓寶。

各位大人們，你們聽過任天堂三本柱嗎？超級瑪莉、薩爾達與寶可夢，是我們玩家們數十年來如一日的浪漫！現在大家口中的寶可夢，以前曾經叫口袋怪獸、神奇寶貝，最近才被任天堂官方正式定名（對了，《Pokémon GO》不是任天堂作的遊戲，他們只是擁有這些怪獸的版權而已）。

任天堂在1889年開始生產紙牌遊戲，直到1969年才跨足電子產業，而他們對擴增實境等技術感興趣不是新鮮事。早在1983年開發紅白機前，任天堂就設計了日後在大型電玩店成為標準配備的光線槍；90年代的「超級任天堂」主機上，他們甚至推出衛星訊號接收器，號稱用戶可從宇宙下載遊戲，與其他玩家競爭排行。