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「香港黃＋台灣藍」開啟政治色彩學，《顏色擷取樣本.mov》要成為彼此的光

「香港黃＋台灣藍」開啟政治色彩學，《顏色擷取樣本.mov》要成為彼此的光

香港黃＋台灣藍？香港藍＋台灣紅？「很多人以為會讓觀眾吵架，但其實大家只在乎自己想看到的，是這部片幸運也神奇的地方！」影片跑完後，你看到的黑暗，也是投影機投出來的光。光與黑暗或許不是二元對立。

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戰火下的記錄先行者──光啟社、李道明與《殺戮戰場的邊緣》

戰火下的記錄先行者──光啟社、李道明與《殺戮戰場的邊緣》

「一個17歲小孩的雙腳被地雷炸掉，他的尖叫聲和臉孔也被攝入鏡頭⋯⋯」1986年丁松筠神父與李道明赴泰柬邊境拍攝《殺戮戰場的邊緣》，是台灣首部關注國際難民問題的紀錄片，也是台灣紀錄片被重新定義的開端。

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不做乖女孩之後

不做乖女孩之後──追逐自由的《曦曦》和吳璠，探索母女愛與痛的邊緣

電影是家，保護自己珍貴、驕傲的稜角，不輕易被現實磨損。「一直以來，我以為我癡迷的是她（曦曦）的自由自在，但也許更精確來說，我是愛她對愛的無所畏懼，我愛她對生命本身的愛。」

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凝視自殺者遺族心中濃霧──《吹得到海風的地方》告別與告解之旅

凝視自殺者遺族心中濃霧──陳韶君《吹得到海風的地方》告別與告解之行

《吹得到海風的地方》帶著觀眾走進了陳韶君那瀰漫煙味、爭執、遺憾與帶有問號的記憶裡，她想透過紀錄片留下那個可能怎樣努力都留不住的童年記憶，好好跟台華輪告別，也好好跟阿公告別。

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《書店裡的影像詩》見證台灣獨立書店的告別與新生：在書店裡實現一個更好的自己

書、店、人的告別與新生：《書店裡的影像詩》十年見證，希望從來不在他方

「書店是一個裡面時間的流速跟外面時間的流速不一樣的空間⋯⋯每一本書都給了我一種想像『我可以怎麼樣』⋯⋯在書店裡的自己，好像是一個更好的自己。我們可以在書店裡去想像，還沒有被實現出來的那個更像自己的自己。」

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父、女和曾被奪走聲音的家族──《傳奇女伶高菊花》續唱時代之音

父、女和曾被奪走聲音的家族──《傳奇女伶高菊花》續唱時代之音

「『那個東西』在他們身上的威力，我覺得陰影是非常、非常大的。」在轉型正義的框架之內，高菊花的掙扎無所依歸。盧元奇、熊儒賢等人只好尋找出口，不停講述，讓這個故事更加完整地被傳頌下去。

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#報導者十週年OPEN講｜撐起台灣餐桌的人，為何變透明家庭？李雪莉 × 盧昱瑞：談移工異域的傷與殤

#報導者十週年OPEN講｜撐起台灣餐桌的人，為何變透明家庭？李雪莉 × 盧昱瑞：談移工異域的傷與殤

這集，《報導者》營運長李雪莉邀請紀錄片導演盧昱瑞對談，從《水路-遠洋記行》、《血淚漁場-三部曲》與《異域生養》的田野現場出發，一起討論台灣移工如何在遠洋漁船、高山農場與仲介體制之間，被推進隱身的勞動與生活現場。

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「男男自語」無人聽？專訪走入「阿法男」網紅家的紀錄片導演談男性困境

「男男自語」無人聽？走入「Alpha男」網紅家的紀錄片導演談男性困境

「年輕男性感到被社會排斥。很明顯的，他們仍然占據著重要地位，根本沒被抹殺。但覺醒運動和DEI，讓他們感到被排斥了──整個『紅藥丸』也好、『阿法男性運動』也好、都是對這一切的反動。」

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冰封之後：遭蘇聯俘虜的台灣兵記憶，與追尋它的人

遭蘇聯俘虜的台籍日本兵，與追尋冰封記憶的人：「吳桑，不要寂寞了」

釋放就等於回歸社會嗎？戰爭、戰俘經驗對這群人造成何種影響？許明淳印象深刻，有次吳正男的妹妹前往日本探望他，用台語喊出「阿兄」，兩人相視對笑，卻因語言隔閡，說不出下一句話⋯⋯

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阿潑／冰封的不只記憶：從西伯利亞生還的台籍日本兵，與他們被塗白的沉默

阿潑／冰封的不只記憶：從西伯利亞生還的台籍日本兵，與他們被塗白的沉默

以「家人」為核心的敘事視角，是《冰封的記憶》的特色，但片名也意味著後人對於戰爭世代的冷漠、無從了解、無動於衷：家族因歷史記憶而產生無法言說的隔閡甚至創傷，國家更是自始就介入這段歷史，將之扭曲與擱置在旁⋯⋯

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日本

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家庭

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