白色恐怖 - 報導者 The Reporter

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「一件不留、一字不遮」5年政治檔案拉鋸戰後，威權時代加害者會現形嗎？

「一件不留、一字不遮」：5年政治檔案拉鋸戰後，威權體制協力者會現形嗎？

隨著《世紀血案》的爭議，社會興起「民主補課潮」，也帶起一波要求政治檔案全面解密的聲浪──只是，檔案交出來後，事情就結束了嗎？國安局今年228前將5萬多件政治檔案移交檔案局，宣示「一件不留、一字不遮」有多少可信度？

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去神性、讓《甘露水》活起來──林君昵、黃邦銓以時間與土地，雕塑黃土水澄明的藝術精神

去神性、讓《甘露水》活起來──林君昵、黃邦銓以時間與土地，雕塑黃土水澄明的藝術精神

深信電影有魔法，林君昵、黃邦銓以雕塑物背後的時間、記憶與歷史為底，以攝影、剪接等方式，實現黃土水透過藝術作品永劫不死的想法與精神。貫徹全片的是對黃土水藝術精神的追求，以及兩人自身的作者印記。

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林孟皇／大霧散去之後──從《大濛》與《世紀血案》省思台灣社會的「處理過去」

林孟皇／大霧散去後，從《大濛》與《世紀血案》省思台灣如何「處理過去」

唯有當我們願意像《大濛》裡的趙公道與阿月那樣，在歷史的傷痕中看見彼此的痛楚，台灣方能真正彌合社會分歧，重塑一個堅韌且包容的道德共同體。這是對過去受難靈魂的告慰，也是確保共同體永續生存的唯一道路。

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父、女和曾被奪走聲音的家族──《傳奇女伶高菊花》續唱時代之音

父、女和曾被奪走聲音的家族──《傳奇女伶高菊花》續唱時代之音

「『那個東西』在他們身上的威力，我覺得陰影是非常、非常大的。」在轉型正義的框架之內，高菊花的掙扎無所依歸。盧元奇、熊儒賢等人只好尋找出口，不停講述，讓這個故事更加完整地被傳頌下去。

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台灣本土出版的興起：楊双子得獎背後，千禧世代寫作者的台灣史追尋

台灣本土出版的興起：楊双子得獎背後，千禧世代寫作者的台灣史追尋

《台灣民主的中年危機》的最後一章，從楊双子獲得美國國家圖書獎翻譯文學大獎開始，回溯千禧世代寫作者的台灣史追尋。「台灣主題好棒棒」是一種刻意，或只是「回歸正常」？

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人會消失，風景會留下──陳玉勳《大濛》尋找雲霧裡的公道

人會消失，風景會留下──陳玉勳《大濛》尋找雲霧裡的公道

「我的電影常常在講『消失』這件事情⋯⋯人都會消失，只是我們能夠碰在一起那一段時光，是非常珍貴的，應該要好好珍惜。」當柯煒林飾演的趙公道每一次高聲喊出「走囉」，都可能是一次永別。但離開的人並不會消失，他們永遠都是我們生命中的風景。

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沈昭良／廣場上的力量--解嚴後中正紀念堂社會運動影像展

沈昭良／《廣場上的力量》影像展：威權地景上的民主吶喊，衝撞體制的靈魂

策展人沈昭良在《廣場上的力量》影像展中，邀請劉振祥、謝三泰等不同世代的攝影工作者，選出他們在20多場社運現場拍攝的作品，「讓攝影成為銘記每個抗爭世代與衝撞靈魂的無悔意志與強韌基樁」。

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【Boom．磅】彭仁郁：在當代，創傷究竟可以如何被討論？

【Boom．磅】彭仁郁：在當代，創傷究竟可以如何被討論？

當代，創傷已經成為一種人們不陌生、也不避諱談論心理狀態；PTSD彷彿成了創傷的代名詞。可是我們是如何使用這個詞？它是否能用來指涉所有的創傷主體？

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【Podcast】他們的14歲——父親是政治犯的學者、拿愛國作文冠軍的記者，聽他們被監視的白恐青春

他們的14歲｜父親是政治犯的學者、拿愛國作文冠軍的記者，聽他們被監視的白恐青春

柯志明戲稱，自己與何榮幸如同一個「黑五類」、一個「紅五類」，雖然成長背景截然不同，青春卻同樣在戒嚴體制下展開。即便生活充斥著審查制度、監控的陰影，這些經歷並未讓他們選擇沉默，而是引領他們成為對社會保持關注的記者與學者。這集，請聽他們來自白色恐怖世代的成長記憶。

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林孟皇／從《1985年阿根廷》到《我依然在此》：台灣轉型正義的時代意義與未竟之業

林孟皇／從《1985年阿根廷》到《我依然在此》：台灣轉型正義的時代意義與未竟之業

白恐受害者高一生，其女高菊花（派娜娜）一輩子難以言說的傷痕，我想可能更甚於在《1985年阿根廷》中被迫在巡邏車內產子的孕婦。受難者家屬的心路歷程，在奧斯卡最佳國際電影《我依然在此》更是一覽無遺⋯⋯

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