在文學上，葉石濤與吳晟同中有異，但在紀錄片中的「再現」，則可異中求同。例如吳晟孫女提醒的「刺」，在各種不同的象徵意義上，很多人也都會被刺到，包含葉石濤。對我而言，那是政治與暴力，而拔掉刺、照料傷的，或許是伴侶或許是家人。

前攝影記者謝三泰，從1990年開始，陸續展開昔日白恐政治犯的肖像拍攝計畫，也接下《流麻溝十五號》作者委託，拍攝50年代的台灣女政治犯，並到綠島拍攝同名電影劇照。他為什麼這樣做？

這本書發表會前幾天，我致電給一位家屬，她說「我願意去新書發表會，但請不要認出我，也不要叫我的名字」。當天我在會場角落靜靜看著這位女士瘦小的身影，像被擠壓了的小黑點。自以為這本書的誕生代表被壓抑的從此可以發聲，一股難以言喻的心情在我體內炸開。

承擔記憶的責任、找到語言，然後重新敘述，這整個過程，其實也就是找出如何活下去的可能。像這樣的準備過程，可能是所有政治受難書寫，共同回應的一個厚重的主題。一個關於主體修復的問題。

「親愛的父母親，我要走了，我毫不感到痛苦，倒很覺達觀。短促的人生像閃爍倏然而逝的隕星，不足珍惜。然而我卻為將來留了些碩果⋯你們定會遭受悽慘的境遇，不過這是暫時的⋯」王文培這封遺書，就此塵封60年。

木刻版畫《恐怖的檢查》是記錄二二八事件的傳奇作品，其作者、來自四川的黃榮燦，5年後在馬場町被槍決。藝術家梅丁衍是國內最早研究黃榮燦藝術成就者，我們隨著他的述說，窺見木刻版畫在不同時代脈絡，有何微弱的火光迸發⋯⋯

1994年報告劇《春祭》，首次將白色恐怖左翼政治犯故事搬上舞台。二二八事件75週年前夕，各地巡演白恐記憶的再拒劇團，以及將當年故事帶回案發鄉鎮的安魂工作隊，告訴我們藝術如何能帶起更多族群對話和記憶。

促轉會在解編前夕拋出中正紀念堂轉型方案藍圖，立法院也要求文化部提出具體轉型規劃。我們跟著兩組年紀、經驗、史觀都相去甚遠的導覽志工不同腳步，感受中正紀念堂現場在時代變遷、轉型正義影響下帶來的變化。

改編自真人真事的《失控的審判》，由國際巨星茱蒂．佛斯特、班奈狄克．康柏拜區飾演法庭檢辯雙方，直指失序的囚禁與失控的司法背後，國家權力過度擴張對人民自由的侵害。美國的反省，是對台灣響亮的警鐘。

曾在蔡明亮《你那邊幾點》、《不散》客串，一頭白色長髮的知名影評人李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥，回憶在有電影檢查、配額制度的七○年代，如何在黨國與城郊邊陲不斷追逐大師作品，以及台映試片室的傳奇過往⋯⋯