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王子榮／解放自由靈魂的《罪人》：除了音樂，法律也足以穿越不平等的藩籬

王子榮／解放自由靈魂的《罪人》：除了音樂，法律也足以穿越不平等的藩籬

《罪人》告訴我們音樂可以跨越過各種隔閡。電影裡的藍調響起，透過各種媒介（舞蹈、歌詞、旋律）撫平膚色差異下的悲苦與磨難；法律則是透過文字的設計與堆疊，將不平等的差異抹去。

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音樂人為何西進？台灣市場的「飽和」危機與轉機

西進中國的台灣音樂人，是如何被蠶食鯨吞？演出前需要經過多少審查？又會如何影響台灣樂壇和社會？

台灣演藝人員在中國舞台或社群平台上的「表態」事件層出不窮。音樂人的「配合」，真的是亳不掙扎的妥協？還是多重現實壓力下的身不由己？

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如何低調而不低頭？當「政治紅線」成為台灣樂團進軍中國的隱形成本-D520

如何低調而不低頭？當「政治紅線」成為台灣樂團進軍中國的隱形成本

檯面上是開心的演唱會演出，檯面下卻是一場看不見的煙硝。擔心「這次平安離開，下次呢？」的馬特並非特例，本次《報導者》約訪數十位音樂產業人士，他們對中國政府劃下的紅線深感焦慮，擺盪在是否受訪的糾結中⋯⋯

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音樂人為何西進？台灣市場的「飽和」危機與轉機-D520

音樂人為何西進？台灣市場的「飽和」危機與轉機

近年台灣音樂界競爭愈趨激烈，音樂製作成本和行銷花費都大幅增加，否則不易被聽見。為了拓展市場，旅運費成本低、語言相通、樂迷基數又龐大的中國，自然成為不少人內心困難的抉擇。這股掙扎和壓力從何而來？我們的音樂產業還缺乏什麼？

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4位音樂工作者的自白：跨足中國，我能說服自己、把握底線、不傷粉絲嗎？-D520

4位音樂工作者的自白：跨足中國，我能說服自己、把握底線、不傷粉絲嗎？

「現在的演出者之間，只要你還打算去、還沒被中國封殺，幾乎不會有人想聊『去中國』這件事的心情，以及它對我們身為台灣人的意義是什麼？」那麼，我們試著開始聊吧──這是《報導者》對樂團成員、創作歌手、經紀人、音響工程師的訪談紀錄。

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專訪馬世芳：曾被中國人舉報的時代見證者，想送給台灣音樂人和樂迷的話

專訪馬世芳：曾被中國人舉報的時代見證者，想送給台灣音樂人和樂迷的話

「所有的傷痛、心碎，感受被背叛，都是非常真實的。為什麼會這麼痛，這麼難過？因為他們曾經給過你那麼珍貴的禮贈。要記住這個感覺，假如你決定從此棄追，覺得這個人不值得再愛了，也不需要否定曾經得到的啟發與種種美好，畢竟那些感受還是珍貴的、依舊是真實影響過你的。」

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陳佩甄／「我們再次重逢的世界」：韓國女性（主義者）如何回應內亂時局

陳佩甄／「我們再次重逢的世界」：韓國女性（主義者）如何回應內亂時局

〈韓國女性學研究者時局聲明〉以「我們宣告一個彼此將再次相遇的世界！」開啟，以「廣場不僅是個捍衛民主的地方，也將是讓所有公民不分性別、互相尊重、團結、創造新民主的地方」作為結語。這些宣示，由偶像團體「少女時代」出道單曲〈再次重逢的世界〉衍生而來⋯⋯

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香港流行樂裡的日曲改編：一段亞洲文化商品交流史

香港流行樂裡的日曲改編：一段亞洲文化商品交流史

在香港流行音樂黃金時期，改編日本作品成為粵語歌，是另一股創造明星金曲的動力。另外，香港觀眾喜歡看日本紅白歌唱大賽。除了娛樂和追偶像，到最後還有重要的一幕：香港孩子第一次看到投票的激烈過程及其被認受的公平結果。

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老莫／最Real的嘻哈──台灣饒舌圈的辱女風波及女性反擊

老莫／最Real的嘻哈──台灣饒舌圈的辱女風波及女性反擊

從禁藥王引發歌詞辱女風波的〈義義初四〉，到楊舒雅正面迎擊父權壓迫的〈Rule男freestyle〉，近來關於嘻哈厭女的討論沸沸揚揚。饒舌歌手老莫從嘻哈的起源、轉變到diss曲的創作核心，談這次的台饒風波，也談嘻哈的性別政治。

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詹鈞智／巴黎奧運首設「台灣館」現場觀察──世界真的看見我們了嗎？

詹鈞智／巴黎奧運首設「台灣館」現場觀察──世界真的看見我們了嗎？

「我知道這次安排的許多表演者都是一時之選，表演也肯定精彩，但奧運期間的國家館，到底該長什麼樣子，怎麼樣才是最能讓世人更認識、更親近、更友善台灣的，我想是有些討論空間。」

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