在大眾眼中，搖滾樂團、創作歌手被視為更「真誠」的演出形式，他們的詞曲反映現實社會，為青年世代譜寫心情，經常與社會運動並肩同行。近 10年間，這些歌聲在流行音樂之後也吹進中國，「聽團」成為台灣、中國年輕人共同的娛樂和窺探世界的窗。
然而，隨中國共產黨加強管制藝文產業、緊縮言論自由，政治與認同審查層層加碼，高牆逐步築起。如今台灣表演者走入中國市場，必須在陰影下靈活求生。
中共的政治紅線何時劃下，又如何落在音樂圈身上？對演出內容和音樂人言行的審查有多細緻？甚至「上台前一刻，突然被要求承認中國台灣」是怎樣的過程？
走進中國市場的台灣樂團與創作歌手，正如何在政治壓力下自保？表態可能帶來何種影響？除了前往中國，音樂人正在嘗試哪些新路？
每當政治局勢逼迫音樂人做出選擇，台灣內部總會發生擾動和分裂；深愛他們的樂迷，又該以什麼方法理解？
（本篇報導漫畫改編自受訪者親身經驗、記者訪談內容與採訪見聞）
高妍
1996年生於台灣、台北。以插畫家、漫畫家的身分在台灣、日本發表作品。
著有《綠之歌 -收集群風-》、《間隙》等作品，並為村上春樹繪製《棄貓：關於父親，我想說的事》、《四月的某個晴朗早晨，遇見100%的女孩》的封面及內頁插畫。
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