近年香港一群學院派出身、較為年輕的「四字導演」希望留在香港拍電影，主題皆涉獵社會題材，在香港本地票房屢破紀錄，在台灣金馬獎也受青睞。他們能走出中港合拍片的巢臼，另開一片天嗎？

1992年上映的《少年吔，安啦！》被譽為「台灣黑幫電影神作」。30年後數位修復版上映，引起觀影熱潮。本文專訪導演徐小明，從他的回憶出發，回想當時的電影製作環境，也回顧他對這部經典電影的創作理念。

《一家子兒咕咕叫》獲第59屆金馬獎13項提名，游安順、楊麗音等主要演員全入圍。導演詹京霖藉由賽鴿帶出人性，養鴿人阿欽師消失7年的043賽鴿飛回家，但失蹤兒子仍無聲無息，一個家處在瓦解邊緣。

獲2022台北電影節百萬首獎的《神人之家》，是盧盈良離家23年後「浪子回頭」的家庭紀錄，起於母親想拍遺照的一句話，也因想幫通靈哥哥籌錢紓困而啟動。冥冥之中，似乎有股力量推著他拍出來。

又一部關於反送中的紀錄片入圍了金馬獎。歷史的重複、命運的交疊，構成了《憂鬱之島》的主軸，導演陳梓桓試圖從經歷香港六七暴動、文革逃港、八九六四的前人身上看到未來的香港，也問自己：「什麼是香港？我們想成為或不想成為什麼人？」

以《那些年，我們一起追的女孩》拿下金馬新演員獎，11年後，柯震東首部執導電影《黑的教育》入圍金馬獎最佳新導演等4項。片中三位高中生在畢業前一晚幹大事，卻意外經歷來自社會上的黑暗教育，正如同柯震東自身所經歷的大起大落。

導演陳潔瑤第三部長片想挑戰泰雅族最重要的祖訓戒律Gaga，又不想說教，所以透過家庭來說故事；而這個家庭產生最大衝擊的外來因素，就是選舉──體現出部落文化與社會體制間衝突的《哈勇家》，入圍今年金馬獎最佳劇情等6項大獎。

入圍第59屆金馬獎最佳紀錄片的《九槍》，導演蔡崇隆將警方密錄器一刀不剪、直擊移工阮國非被槍擊的現場，用畫面叩問人心：殺死阮國非的，難道真的只是那九槍嗎？

人在面對死亡時的無能與無力，即使重來一次依舊不會有答案。9月甫抱回威尼斯影展「最佳VR體驗獎」的導演陳芯宜，在她兩部VR作品中透過溫暖的結局，期望讓觀眾終究可以試著放下，也希望自己可以放下。

曾作為政宣傳聲筒的韓國廣播電視台（KBS），在2021年製作了紀錄片《後現代韓國》。導演李泰雄透過80至90年代的資料片、3D模擬動畫、古裝武俠劇片段與電玩畫面等媒介拼貼，點出韓國社會對於日本的集體情結及其對戰後現代化進程的焦慮。