展演活動 - 報導者 The Reporter

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詹鈞智／巴黎奧運首設「台灣館」現場觀察──世界真的看見我們了嗎？

詹鈞智／巴黎奧運首設「台灣館」現場觀察──世界真的看見我們了嗎？

「我知道這次安排的許多表演者都是一時之選，表演也肯定精彩，但奧運期間的國家館，到底該長什麼樣子，怎麼樣才是最能讓世人更認識、更親近、更友善台灣的，我想是有些討論空間。」

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「蕉佛」降臨巴黎文化奧運：妮妃雅和瘋家女兒，把人生的壓抑轉為開放燦美

「蕉佛」降臨巴黎文化奧運：妮妃雅和瘋家女兒，把人生的壓抑轉為開放燦美

「身為台灣人，我們都在想要怎麼讓世界看到⋯⋯變裝皇后的表演是把痛苦、被排擠、被否認這些事情和感受轉化，綻放自己，不斷地跟世界訴說：你可以否定我，但我還是會好好過。」

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馬雨辰／馬祖國際藝術島與在地人的距離：讓文化治理不只是行事曆上的空白格？

馬雨辰／以藝術釀一罈與島嶼共好的老酒？馬祖國際藝術島與在地人的距離

馬祖國際藝術島由馬祖本地或駐村的藝術家，在四鄉五島上，透過當地特有的媒材製作大型裝置藝術，轉譯馬祖的軍事空間、人文印象，期待能深化在地文化觀光價值與培育人才。但是，透過藝術真的能為當地帶來動能嗎？

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陳子軒／巴黎奧運開幕式的媒介真實──一次法國反叛歷史的時代印記

陳子軒／巴黎奧運開幕式的媒介真實：一次法國反叛歷史的時代印記

「對我而言，這是史上最精彩的奧運開幕典禮。」身為巴黎奧運開幕式的轉播評論者，陳子軒從緊扣媒體轉播效果的表演設計、巴黎奧運提供給媒體的轉播指南，為這場讓巴黎再次成為時代印記的「流動的媒體盛宴」，留下紀錄。

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詹育杰／從巴黎奧運到雷蒙德．德帕東：運動攝影的歷史見證與美學瞬間

詹育杰／奧運與雷蒙．德帕東：運動攝影的歷史見證與美學瞬間

從1964年東京奧運到1980年莫斯科奧運，都有法國攝影師雷蒙．德帕東的身影。他在這六屆奧運中，除了定格運動場上的動作、力量和極端情感，更描繪出冷戰期間的世界體育、政治和地緣政治肖像⋯⋯

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沈昭良、沈裕融／「鯤鯓凝望」：從河而來的凌空遠眺與影像粼光

沈昭良、沈裕融／「鯤鯓凝望」：從「河」而來的凌空遠眺與影像粼光

「台南400年」，如此富有歷史重量且相對綿長的時間跨度，如何在有限的時間與條件下，展開一場保有靈活且與當代對話的攝影共構計畫？不同世代、歷史經驗、國籍的攝影家，試圖從不同層次凝望與勾勒府城印象。

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文明：當代生活啟示錄

汪正翔／觀看如何觀看──《文明：當代生活啟示錄》中的攝影思辨

在《文明：當代生活啟示錄》攝影展中，我們很容易被照片說服，不論是其攝影美學還是所連結的文明主題，但當我們退後一步就會意識到，我們其實不是在觀看文明，而是在觀看某些人如何觀看文明。

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劉姿蘭／以攝影為媒：第十四屆金邊攝影節中，臺灣作為貴賓國的跨文化對話與觀察

劉姿蘭／以攝影為媒：2023金邊攝影節，台灣、柬埔寨的跨文化對話與觀察

金邊攝影節已有15年歷史，除了以獨特的形式展現法國文化的影響，將影像藝術帶入非傳統的展覽空間，2023年更將台灣列為首個亞洲貴賓國，透過影像交流，展現台灣當代攝影的獨特風貌，也連結彼此的共同關懷。

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電影院轉職記──從IU到泰勒絲演唱會，非典型內容映演的新出路

電影院轉職記──從IU到泰勒絲演唱會，非典型內容映演的新出路

人擠人、尖叫歡呼聲不斷、舉著手燈高喊應援口號⋯⋯過去可能很難想像，這些是發生在影廳內的觀影行為，但從IU到泰勒絲，極為成功的演唱會電影，為疫情後始終難以全面復甦的影院產業，帶起非典型映演風潮。

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鄭怡雯／《末代礦工攝影展》：後煤業時代的礦工故事

鄭怡雯／《末代礦工攝影展》：在後煤業時代，為礦工的勞動歲月留下刻痕

礦工議題在大選期間紛紛擾擾，但台灣曾經的煤業歷史、礦工的「礦」味人生，卻不那麼廣為人知。此刻在高雄勞工博物館展出的《末代礦工攝影展》，試圖留下末代礦工的身影，也讓他們的聲音被聽見。

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