電影不欣賞 - 報導者 The Reporter

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天涯總有相會時

天涯總有相會時──訪導演蔡揚名、吳念真、朱延平

曾是風靡全台的台語片巨星蔡揚名，轉職導演後更執導許多賣座電影，人稱「台灣黑電影教父」。吳念真是他合作多年的編劇，朱延平是他的重要弟子，本文為3位導演聚首口述訪談，談那段他們共同經歷的台灣電影黃金時期。

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隊友還是敵手：冷戰時期，金馬獎與亞洲影展的微妙關係

隊友還是敵手：冷戰年代，金馬獎與亞洲影展的微妙關係

金馬獎與亞洲影展的緣起與文化冷戰有著難以分割的關係，前者當時堅守國民黨的「自由中國」意識形態，後者則在美國「自由亞洲」的冷戰策略下發展為影業重要展售平台。兩者互有矛盾的實踐，亦體現文化冷戰的內在張力。

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「路邊電影」一世人──露天電影放映師高祥晴

「路邊電影」一世人──專訪露天電影放映師高祥晴

從父親手中接手，18歲開始帶師傅在路邊「放電影」的高祥晴，跟著電影放映產業走過40年起落，「一世人」都在這份工裡。「以前我覺得做電影很『㤉潲』（討厭），但現在叫我放棄⋯⋯我感覺『足毋甘』（很捨不得）。」

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凝結光影、封存印象──專訪電影海報收藏家曾加

凝結光影、封存印象──專訪電影海報收藏家曾加

新竹一間民宅內有三個房間打造為電影海報的棲身之所，是流動影像之外，永恆凝結的異托邦。電影海報收藏家，曾加，坐擁上萬張收藏，正是典藏時間的人，而他30年來的癡迷，要從《戀戀風塵》說起⋯⋯

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風櫃來的人

走電影的人──海風、浪花、硓𥑮石厝，影迷踏查《風櫃來的人》

這不是侯孝賢率先將澎湖風櫃入鏡的作品，但是他創作生涯轉捩點。在退得更遠更冷的鏡頭中，公車站、雜貨鋪、石砌小屋、漁港巷弄，無所事事的少年踩踏浪花搖擺青春⋯⋯我在強勁季風中前進風櫃，探訪《風櫃來的人》拍攝場景。

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回望《孽子》──訪虞戡平導演

在戒嚴時期拍一部同志電影──專訪《孽子》導演虞戡平

「大家不敢拍的，我就想拍。」1986年上映的《孽子》，被視為同志電影的先河，導演虞戡平回憶當時考量社會接受度，以含蓄方式表達同志的情與慾，但送審時仍被大剪21刀。被刪減的是哪些段落？如果再拍一次，會怎麼取捨？

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游刃之間，裁剪獨一無二的美──專訪戲服設計、製衣師李素珠

游刃之間，裁剪獨一無二的美──專訪戲服設計、製衣師李素珠

14歲開始做學徒，曾參與《玉卿嫂》、《桂花巷》、《搭錯車》等作品的李素珠，藉著戲服證陳時代精神，也是時尚潮流的實踐者。如今依然守著布尺、剪刀、針線邊的她說，做衣服「是我這輩子唯一的工作，唯一的職業。」

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走進牟敦芾的青春叛逃物語《跑道終點》──影迷觀點踏查經典電影地景

走電影的人──牟敦芾的青春叛逃物語《跑道終點》

外雙溪礦場、墾丁海灘、鶯歌山丘下的鐵道⋯⋯在青少年幽微曖昧的故事中，牟敦芾1971年的電影《跑道終點》，意外為逝去的台灣年代，留下彌足珍貴的影像紀錄。懷著看完電影的感動，我踏上尋找拍攝場景的朝聖之旅⋯⋯

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登不到的釣魚台，紀錄片作為「過程」：訪《誰來釣魚®？》導演陳芯宜、製片樓一安

登不到的釣魚台，紀錄片作為「過程」：訪《誰來釣魚®？》導演陳芯宜、製片樓一安

20年前剛開始接觸紀錄片的陳芯宜和樓一安，在《誰來釣魚®？》中，嘗試以「記錄」靠近這座無法抵達的離島，也試圖透過紀錄片，解消緊跟著釣魚台的商標符號、所有權爭奪，「把釣魚台還給海洋」。

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為影癡狂──專訪電影放映機收藏家張凌文

為影癡狂──專訪電影放映機收藏家張凌文

11歲初次踏進電影院後，綽號「電影文」的張凌文，一生著迷這光影幻術。他在自家經營的珠寶店樓上，收藏700多台放映機、千部膠卷影片，宛如小型影像博物館；主業為金工師傅的他，更投注心力修復古老的放映機⋯⋯

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