國家影視聽中心收藏了一台極有可能是台灣唯一的35毫米立式剪接機Moviola，由人稱廖桑的資深剪接師廖慶松捐贈。它所乘載的影史典故，還要從40年前，隨著梅爾．吉勃遜來台「打工」的經歷說起⋯⋯

六○年代港台電影接連打破「單語」類型、出現雙聲道，港片《南北合》系列探討南北方、國粵語之間的鴻溝；台片《龍山寺之戀》則是本省人與外省人的衝突與化解，但在「社會大同」說教主題之外，也紀錄身分認同的轉向時刻。

一部電影播13年、被老友稱為「找不到比他更愛電影的人」，黃炳熙曾經手握十幾家戲院，以獨到排片眼光讓戲院起死回生，卻終究不敵房地產炒作的大浪。如今舊時光不再，比起賺錢更重要的事情是傳承。

1992年上映的《少年吔，安啦！》被譽為「台灣黑幫電影神作」。30年後數位修復版上映，引起觀影熱潮。本文專訪導演徐小明，從他的回憶出發，回想當時的電影製作環境，也回顧他對這部經典電影的創作理念。

《不一樣的月光》是今年甫獲金馬獎最佳導演獎的陳潔瑤在11年前的作品。在活潑的調性外，張亦絢看見陳潔瑤解構「古莎韻事件」的巧思，也照映出當時本該青春的莎韻、與失去的部分⋯⋯

在影癡心中佔一席之地的「春暉電影台」，老闆何人？從經營戲院、跑影展買片到成立電影公司、投資國片，陳俊榮一直跑在電影產業的前面，卻也因事務龐雜引發財務危機。即便大起大落，他仍持續走在電影發行的路上……

「其他人都以為我真的對電影有熱情，其實沒有。」從電影產業副刊編輯、擔任製片、起草另一種電影宣言到為新電影奔走募資，PChome董事長詹宏志40年過後回頭看，道出不為人知的視角⋯⋯

拿下第58屆金馬獎最佳導演的《花果飄零》，是在香港看不見的「香港電影」，羅卓瑤以自由的姿態，拍攝沉重的革命題材。香港詩人廖偉棠在此片中，看見羅卓瑤技術選擇的隱喻性，及其藝術取態如何與當今香港人的堅持相合。

人稱「航叔」的陳雨航，愛電影成執拗。他曾在《工商時報》以全版篇幅刊登一部電影的影評、曾當記者報導影業真實，也曾創辦電影雜誌，更是行走的電影活辭典。對於1983年的削蘋果事件，他有話要說。

曾作為政宣傳聲筒的韓國廣播電視台（KBS），在2021年製作了紀錄片《後現代韓國》。導演李泰雄透過80至90年代的資料片、3D模擬動畫、古裝武俠劇片段與電玩畫面等媒介拼貼，點出韓國社會對於日本的集體情結及其對戰後現代化進程的焦慮。