沈可尚拍攝的《幸福定格》從八對夫妻的深度探討婚姻機制，備受矚目與討論。做為一個兒子、丈夫、父親，他認為，不管紀錄片輻射什麼議題，最終都在處理自己的個人問題。

如今的中國政治氛圍比30年前更加壓抑，六四在歷史中被消失。但65歲攝影師徐勇的攝影集就像深水炸彈，用底片，向中國當局的隱瞞發出挑戰。

在2018台南國際攝影節「Tainan Photo Go攝影上桌」活動中，35歲以下的年輕人以傳統辦桌的形式展現作品，由獲選者「作品上桌」表現出台南「歡迎來坐」的熱情。

第一屆「台南國際攝影節」以全新創作呼應歷史照片，真實的台南場景映照台灣的攝影創作畫面；藉由影像與影像，影像與文本，影像與實景間相互對話，動態梳理尚待書寫的台南攝影史。

一張奠基於真實的照片，透過裁切、格放或其他後製，有可能讓「真」成為「假」，在網路時代更容易被操作...

《台灣水沒》是楊順發經年累月、自我挑戰後的巨大轉變，也反映他不斷思索「什麼是攝影藝術」、「如何敘事台灣」的心路歷程。

《憂鬱場域》帶給我們當代台灣漁村的鄉野傳奇，如此的怪奇詭異，喚起我們長久沉睡的感知，使我們深有共鳴，我們都被台灣社會搞瘋了⋯⋯

Sixty-five years ago, these Korean War POWs were determined to be repatriated to the Republic of China on Taiwan. The price was a tattoo that proved their loyalty.

黄子明以平實手法拍攝「韓戰的反共義士」個人肖像。他們如今垂垂老矣，若不是身體的刺青，看不出與一般老者有何不同。

藝術家從缺乏特殊意義的「無用」世界看出端倪，作品的輕描淡寫、乾澀無味、近乎極簡，相較於台灣千篇一律的美美攝影而言，簡直就是「無」的境界。