記錄30年來淡水的景觀變化、跑遍全台水稻田，蹲點觀察農地破碎化、水泥化的問題，張良一說：「透過相機鏡頭，我可以更深刻的認識一個地方、甚至認識一群人並理解他們。」

在被新聞上的情殺案震懾後，黃亦晨開始蒐集影像：她翻拍留下受害女性身影的監視器、重回案發現場，在那些曾經發生殘酷犯罪的地點，人們依舊普通的過著生活，彷彿暴力不曾發生——她選擇用攝影替受害者留下紀錄。

一本隨時隨地都能化身博物館的攝影書？一位cosplay小說主角再現書中情節的藝術家？本期的當代攝影書十二講，從Dayanita Sing與Sophie Calle作品分析，複雜又矛盾的「中介」。

王漢順拍過總統、音樂家、導演等，懂得照相也擅長造像，總能拍出他們的人物特質，但他認為人生不只有攝影，因此放假時，那雙拿相機的手就變成組模型、種水草的手…

沈可尚拍攝的《幸福定格》從八對夫妻的深度探討婚姻機制，備受矚目與討論。做為一個兒子、丈夫、父親，他認為，不管紀錄片輻射什麼議題，最終都在處理自己的個人問題。

如今的中國政治氛圍比30年前更加壓抑，六四在歷史中被消失。但65歲攝影師徐勇的攝影集就像深水炸彈，用底片，向中國當局的隱瞞發出挑戰。

在2018台南國際攝影節「Tainan Photo Go攝影上桌」活動中，35歲以下的年輕人以傳統辦桌的形式展現作品，由獲選者「作品上桌」表現出台南「歡迎來坐」的熱情。

第一屆「台南國際攝影節」以全新創作呼應歷史照片，真實的台南場景映照台灣的攝影創作畫面；藉由影像與影像，影像與文本，影像與實景間相互對話，動態梳理尚待書寫的台南攝影史。

一張奠基於真實的照片，透過裁切、格放或其他後製，有可能讓「真」成為「假」，在網路時代更容易被操作。

《台灣水沒》是楊順發經年累月、自我挑戰後的巨大轉變，也反映他不斷思索「什麼是攝影藝術」、「如何敘事台灣」的心路歷程。