張武俊的攝影作品展現深厚風土人文氣息，他從在地視角，身體力行實踐個人對鄉土的感情，並透過精準的鏡頭控制，拍出惡地的豐饒與優雅。

「台南Photo GO攝影上桌」邀集45歲以下年輕攝影創作者，以傳統「辦桌」的形式展現作品。《報導者》也邀請攝影師黃建亮來到辦桌現場，與參展青年對談，聊作品也聊他們的創作理念。

曾被侯孝賢導演說「沒有戲」的劇照，放映時創下很多紀錄、甚至許多海報被偷⋯⋯35年後，《戀戀風塵》劇照重出江湖，當時的電影劇照師劉振祥想說什麼？

是夫妻，亦是創作路上的夥伴。同樣愛攝影但關注題材相異的蘇厚文與周芳伃，藉作品展出之際，切換身分，對彼此的作品及創作經歷進行提問與對話。

攝影是將眼前所見記錄保存，但睡著後的世界怎麼看見、怎麼拍攝？主修物理、赴美學習攝影的張文瀚思索如何演繹抽象，以長時間曝光記錄睡著後的房內光影，顛覆既有「紀實」認知、帶觀者走進那個永遠無法親眼所見的現實世界。

記錄30年來淡水的景觀變化、跑遍全台水稻田，蹲點觀察農地破碎化、水泥化的問題，張良一說：「透過相機鏡頭，我可以更深刻的認識一個地方、甚至認識一群人並理解他們。」

在被新聞上的情殺案震懾後，黃亦晨開始蒐集影像：她翻拍留下受害女性身影的監視器、重回案發現場，在那些曾經發生殘酷犯罪的地點，人們依舊普通的過著生活，彷彿暴力不曾發生——她選擇用攝影替受害者留下紀錄。

一本隨時隨地都能化身博物館的攝影書？一位cosplay小說主角再現書中情節的藝術家？本期的當代攝影書十二講，從Dayanita Sing與Sophie Calle作品分析，複雜又矛盾的「中介」。

王漢順拍過總統、音樂家、導演等，懂得照相也擅長造像，總能拍出他們的人物特質，但他認為人生不只有攝影，因此放假時，那雙拿相機的手就變成組模型、種水草的手…