導演吳念真曾說，他在陳竹昇身上看到隱約的悲劇特質。陳竹昇則常惦記吳靜吉的一句話：悲劇加上時間，就會成為喜劇。

「我其實很dark吼！哈哈，雙魚座。」抽著菸，低著嗓，陳培廣說著自己，他笑自己還好是男的，「如果是女的，大概是林黛玉，每天要葬花，每天都要生離死別一回。」

舒米恩總以他的熱情與不放棄感染著身旁的人，在都蘭，不論是賣早餐的阿姨或開車的大叔，一講到舒米恩都滔滔不絕，張揚著嗓門：「他很棒！你看阿米斯音樂節讓那～麼多人來這裡。」、「你有沒有去音樂節？有沒有很感動？有沒有哭？那是舒米恩帶著大家一起做的。」

趁著「李明維與他的關係展」巡迴至紐西蘭奧克蘭藝術中心的空檔，李明維短暫回到台灣。捧著《On Beauty and Being Just》，他說自己在旅行移動之中，最喜歡帶本小書，「我很喜歡這個手感。這本書，除了是談論『美』的主題讓我覺得好美，也是我在耶魯所認識的一位好友送給我的、是我們友誼的見證。」

賈樟柯，中國山西汾陽人。對賈樟柯這自稱從小就像被父母「撒在街上長大的野孩子」來說，19歲的離家行李裝著不是從商夢，他是從拍電影裡找到自由，並且一部又一部。然而，他也未埋沒自己的山西基因，只是鮮為人知。

「所謂的暴力，其實是一種恐怖的安靜。」謝盈萱冷冷說著。這句摘自吉田修一《星期天們》裡的話，她一讀就心驚，因為精準得契合，而她一直都是這樣認為的，「暴力不會配音效的，絕不是像電視劇演的那樣。」

「我卡早是文青，真正的、寫詩的那一種，當年很多報紙都刊過我的詩，那時，30出頭歲吧，真的是詩人，而且我是用台語寫的。」吳朋奉說。

攤開所有影評，都在搶著告訴你《路邊野餐》是一部如何魔幻寫實的電影，以及勢必留名影史的40分鐘長鏡頭。畢贛的電影與他的人很相像，都具有一種明知可能過於真實但仍將其保留下來的堅持。

「我最自豪的就是我媽媽說我是魯凱族子孫裡，第一個三大聖地都去過的人。」沈文程口中的三大聖地，指的是魯凱族祖靈永居地北大武山、魯凱族發源地小鬼湖、以及有著巴冷公主與百步蛇王神秘傳說的大鬼湖。1982年他唱出一曲〈心事誰人知〉正式進入歌壇，在這出道30多年的歲月中，他放了7年的時間在山裡、5年的時間在海裡。

黃健瑋在《麻醉風暴》中將醫師主角的頹廢、敏感、邊緣與失語滯澀詮釋得絲絲入扣，成為討論焦點之一。而在此前，在電影《白米炸彈客》、林奕華舞台劇《恨嫁家族》、《紅樓夢》等作品中，黃健瑋的表現早讓人難以忽視。