《臺灣漫遊錄》是一部以「偽譯作」形式書寫的小說，偽裝成日本作家青山千鶴子在1938年來台旅行的日文遊記，由真正的作者楊双子「翻譯」為中文。小說裡，日語、台語、華語交錯出現，故事主角身分是作家與通譯，不僅是關於翻譯的小說、也是「關於小說的小說」，充滿後設趣味。

這也使金翎的英文譯本格外特殊。一般而言，文學譯者常被期待是隱形的中介者，但《臺灣漫遊錄》的特殊形式，反而讓譯者被推到前景。

金翎在《Taiwan Travelogue》譯者後記中提到，日本譯者三浦裕子的日譯本在2023年出版，對她的英譯工作有很大幫助，尤其能協助確認日本殖民下的台灣，各種漢字語詞的讀音。

她甚至在後記中以詼諧口吻寫道：作為一名台灣譯者，試圖把這本書帶到「終極的殖民者語言」英語時，為了判斷日本殖民時代如何發音台灣詞彙，去諮詢一本「假裝為日文翻譯的台灣小說」的日文譯本。

這段迂迴的翻譯關係，正是《臺灣漫遊錄》的迷人之處，透過譯者的翻譯接力和多重語言轉向，重新展開作品原本內含的殖民史、語言政治與文學遊戲。

國際布克獎揭曉前，金翎在美國紐約接受《報導者》越洋採訪時談到，自己當初學日文，某種程度上是出於「鄉愁」。她在美國出生，1歲後回到台灣就學；國小畢業後進入台北美國學校，曾在國、高中時期學法文作為第二外語，但自認學得並不順利。

18歲赴美就讀普林斯頓大學（Princeton University），主修英美文學、副修東亞研究，生活上的文化衝擊，讓她想念台灣、想把更多精神能量放在亞洲，於是開始學習日文。

「我的阿公、阿媽都受過日本教育，念台北美國學校時旁邊就是日僑學校，也有很多日本朋友。事實證明，學日文確實比法文容易很多！」金翎說。事實上，她首度發表的譯作，是將日本作家江戶川亂步的極短篇小說《白日夢》，從日文翻譯成英文。

金翎在紐約曾任職中國藝術家蔡國強的工作室，由於是團隊中少數會日文的員工，負責不少日本專案，快速累積日文能力。中文、英文、日文三棲，意外累積成日後英譯《臺灣漫遊錄》的有利條件，得以細緻處理原文裡日語、台語、華語共存的複雜情境。

與楊双子的合作最初也帶有偶然。在哥倫比亞大學念文學翻譯研究所的金翎，透過台灣作家紀大偉牽線，在譯者工作坊認識楊双子，先是翻譯了楊双子的舊作《花開時節》部分選文，後來因為版權問題，在楊双子建議下改為翻譯《臺灣漫遊錄》。在沒有政府補助資源的情況下，金翎試譯部分篇章，並憑著初生之犢的勇氣，主動向美國出版社叩門。

一開始，金翎就認知這會是一部形式前衛、高度挑戰讀者的譯作，設定吸引對翻譯文學有極高興趣的人。「這部譯作必須讓譯者的聲音比一般翻譯作品更突出，所以原本我把讀者群想得很小眾。」她也承認，以「極繁主義」翻譯的英文版，其實比中文版和日文版都難讀，「我媽媽就直接放棄閱讀了！」

當時在哥倫比亞大學做行政工作的金翎，利用下班時間，花了8個月完成《Taiwan Travelogue》。「我用超高的耐心來翻譯這本書，對我自己的創作，一定不會這麼有耐心！」金翎笑說。

過程中，她不只是譯者，也成為編輯溝通者與共同創作者。由於楊双子不諳英語，金翎除了翻譯作品，也必須在過程中與美國編輯討論細節，尤其英文版複雜的註腳、多聲道說明與語音標註，都需要在忠於原作、維持陌生感與照顧英語讀者之間反覆取捨。

《臺灣漫遊錄》的作品形式，以及與作者之間的互信，給譯者一個特殊位置發揮「不厭其煩」的翻譯技藝，「這不是所有譯者都能有的經驗，」金翎說。

非常規的翻譯策略，意味著出版社必須共同承擔實驗性作品的市場風險。《Taiwan Travelogue》的英美出版路徑，顯示台灣文學進入英語世界，往往仰賴非主流出版社的信任與支持。

美國版出版社Graywolf Press成立於1974年，是年預算約400萬美元（約新台幣1.3億元）的非營利文學出版社，以基金會經營支持另類文學創作，每年出版約30至35本書，書單橫跨詩、小說、非虛構與翻譯。在官方網站介紹上，Graywolf Press主張與「願意冒險、有願景、並以文學轉變文化」的作者合作。

該社負責編輯《Taiwan Travelogue》的Yuka Igarashi是日裔美國人，能從非中文讀者的角度，與金翎密切討論作品如何被英語讀者接收。英文版複雜的註腳設計，有許多就是在兩人討論往返中形成，讓這本書進入美國翻譯文學場域，並獲得美國國家圖書獎（National Book Awards）翻譯文學獎，在英語文壇建立聲譽。

至於金翎在國際布克獎獲獎致詞提及，英國版與美國版的出版時間有一年多的落差，是因為首間接洽的英國出版社，拒絕將譯者名字放在封面，讓金翎覺得不受尊重。最後是社會企業型出版社And Other Stories接下出版任務。

And Other Stories創立於2011年，規模更小，以少見的訂閱制、譯者網絡與外語讀書會支持實驗型與翻譯文學的出版，目標是讓讀者拓展閱讀邊界，能接觸形式與內容較為大膽、負啟發性、且較被英語出版界忽略的作品。

英美兩家出版社皆為獨立經營、非以營利為主要目標，構成《Taiwan Travelogue》進入世界文學市場的基礎。這條路徑說明，小眾作品的文化價值，往往無法用短期銷售預測衡量，需要出版社先承擔風險，替作品創造被讀者與獎項看見的機會，或許對台灣文學而言，英美主流商業出版社未必是第一個入口，更可能的合作對象，是願意相信翻譯文學和陌生故事能打開新讀者的非主流出版社。

若說金翎在機緣下，讓《臺灣漫遊錄》進入英語世界，日文與韓文譯本則顯示另一種引介情境：譯者不只做翻譯，更是出版源頭的選書人與版權中介，參與規劃台灣文學的在地視野。

日本譯者三浦裕子從事編輯與國際版權業務工作超過20年，長年向日本出版界推薦台灣與香港的繁體中文作品，包括文學、繪本、圖像小說等，目前也擔任版權代理公司「太台本屋Taitai Books」選書人。

她以數據指出，2025年在日本翻譯出版的台灣書籍，包含文學、商業、學術與繪本等類別，總計僅28本；相較之下，同年在日本翻譯出版的韓國書籍高達284本，中國書籍也超過百本。台灣作品在日本的翻譯出版仍屬小眾，難以與歐美、韓國或中國作品相比。

不過，近十年來，台灣文學逐漸走入日本一般讀者視野。例如日本譯者天野健太郎所翻譯吳明益《天橋上的魔術師》、陳浩基《13．67》等作品出版，讓閱讀台灣文學不再限於研究者或少數華語文學愛好者。

她指出，身為台灣文學的推廣者與譯者，選書的主要標準包括作品須具備高品質，且內容能讓日本讀者深層理解台灣的文化、社會或歷史。最重要的是，「讀起來覺得很有趣」，盡量降低日本讀者接觸門檻，因為只要讀者被某本作品引起興趣，接下來就有可能擴展閱讀範圍，主動接觸其他台灣作品；相反地，如果第一本台灣書籍讓讀者覺得索然無味，他們很可能就會判定「台灣文學很無聊」，從此不再接觸。

三浦裕子認為，《臺灣漫遊錄》呈現出「日本時代的台灣人如何看待日本與日本人」的真實心聲，能夠讓日本讀者深入理解台灣歷史，而不是僅憑表面印象或旅遊經驗，斷言「台灣是親日的」。從文學中感應到鄰國之間的「同與不同」，並感受共鳴，正是日本讀者對台灣文學感到新鮮的原因。

近年，韓國文學在日本大受歡迎，例如《82年生的金智英》日譯本大賣超過20萬本，形成旋風。在《臺灣漫遊錄》獲得國際大獎後，在日本受到的關注度也水漲船高，三浦裕子樂觀指出，或許下一個在日本引領翻譯文學潮流的，將會是台灣文學。

韓國譯者金依莎的角色同時是小說家，長期在個人社群平台介紹台灣文學，也向韓國出版界提供選書情報。她回憶，《臺灣漫遊錄》最初在韓國並不好推。她曾多次向出版社推薦這部作品，得到的回應往往是：日治時期題材「有點危險」。

轉機出現在獨立出版社Matisse Blue。出版社負責人對韓國近代史有興趣，主動詢問這本書，並請金依莎撰寫完整提案，說明作品出版的可行性。金依莎說，為了說服出版社，不只要強調作品的文學性，也必須思考市場策略如何打動讀者：除了歷史與文學層次，也讓這本書具有「旅行書」功能。去過台灣的韓國讀者，可以透過飲食與地景重新回味台灣；準備來台旅行的人，也可能透過小說重新理解這個地方。

金依莎說，文學翻譯不是把原作語言機械地換成另一種語言，而是牽涉大量判斷、策略、處境與價值選擇。她通常不接受出版社直接指定作品，只翻譯自己主動選擇的書。對她而言，譯者挑選哪些作品進入韓國，某種程度上也在決定韓國讀者未來如何理解「台灣文學」。

也就是說，海外讀者理解台灣文學的順序，未必依照台灣本地文學史時間線展開，而是依照譯本進入市場的先後順序形成印象。因此，譯者選書不只是個人偏好，也是在目標語言市場中重組一套「台灣文學史」。

至今，《臺灣漫遊錄》已有美國、日本、韓國、英國、芬蘭等譯本出版，泰文版預計2026年下半年出版，德文與義大利文版預定2027年上半年出版。上週國際布克獎公布後，光磊國際版權負責人譚光磊也在Facebook表示，已陸續收到瑞典、匈牙利，以及印尼、越南等東南亞出版社詢問及報價，另外還有包括印度泰盧固語（Telugu）等語言譯本洽談中。顯示這本作品的成績，也讓台灣文學的世界網絡進一步拓展。

5月中來台灣文學館駐村的義大利譯者傅雪蓮（Silvia Pozzi），正在展開《臺灣漫遊錄》義大利文版翻譯工作。她從1999年開始翻譯華語文學，曾翻譯余華、韓寒、劉慈欣等中國作家作品；2015年後，陸續將邱妙津《蒙馬特遺書》、吳明益《複眼人》、陳思宏《鬼地方》等台灣作品翻譯為義大利文。

傅雪蓮說，翻譯文學能否獲得市場青睞，充滿偶然性。例如邱妙津的作品與台灣作家紀大偉的小說《膜》，都是30多年前在台灣出版的作品，近年才陸續被翻譯到義大利，卻成為義大利讀者認識台灣文學的重要入口。這說明文學可以超越時間，並在不同歷史時刻重新找到讀者。

她認為，相較於在中共意識形態與後文革陰影下寫作的中國作家，台灣文學的多樣性令她著迷。「每一位作家都截然不同，你能看見多元化，以及看待世界的新觀點。」

至於進行中的《臺灣漫遊錄》翻譯，傅雪蓮說，金翎的英譯本，對於各種歐語譯本的幫助很大，「讓我確信這本書是可以被翻譯的，可以融合各種語言。」駐村期間她嘗試麻薏湯（muâ-ínn-thng）、冬瓜茶等書中描寫的台灣在地食物，用身體去經驗台灣風土。

對傅雪蓮而言，台灣文學的魅力在於「你永遠無法預料接下來會讀到什麼，每本書都是一場發現之旅」。

這句話或許也回應《臺灣漫遊錄》的世界旅程：文學的命運難以預先計算，一本作品是否被有心的譯者或異文化讀者重新發現，往往超出作者原本的想像。

《臺灣漫遊錄》的成績有其特殊性：一部高度在地、語言結構複雜、看似不易外譯的小說，因為遇見理解其形式、願意不計成本勞動的譯者、承擔風險的小型出版社、熟悉國際市場節奏的版權代理，以及國際文學獎對非英語與後殖民敘事的關注，得以被推向世界，讓文學抵達比想像中更遠的地方。如何持續支持這樣漫長與耗費心力的文學接力賽，或許是下一個台灣文學隊伍將面對的挑戰。