台灣解嚴前後，曾有一本名為《人間》的雜誌，真實呈現「台灣錢淹腳目」繁華下被忽視的小人物故事、揭露諸多社會弊病，雖然只存活4年，至今仍不斷被提起。正在北師美術館展出「浮生：《人間》中的報導攝影1985-1989」，以《人間》紀實照片本身為策展主角，讓我們有機會重新凝視這些40年前的影像。

「當再回八尺門或蘭嶼，都會有種徬徨的感覺⋯⋯。」關曉榮是《人間》雜誌的攝影記者之一，深度蹲點、以鏡頭直視都市與原鄉原住民處境。〈2%的希望與奮鬥──八尺門阿美族生活報告〉系列報導獲得時任副總統的李登輝關注，後續推動當地住宅的改善，但經濟弱勢的勞動處境仍在，原住民從遠洋去了工地，外籍漁工接替登上漁船⋯⋯；〈蘭嶼記事〉系列報導連刊18期，長達一年蹲點，在觀光獵奇與核廢抗爭中，他看見怎樣不同於台灣本島的春夏秋冬？

回望40年前蹲點式的深度拍攝工作，關曉榮分享自己從國中老師到攝影師、從街拍到紀實的轉換心境，與被攝者「最遠」、「最近」的時刻，以及改變還沒來攝影機卻已離去的複雜感受。

這集，請聽《報導者》攝影主任黃世澤與關曉榮對談：聊攝影者角色、談工作方法，對於現代有志投入紀實攝影工作者，他有什麼話想說？一起思索「為什麼人間？人間為了什麼？」

本集重點： 04:30 回看1985年，《人間》雜誌創辦與紀實攝影的核心價值 12:55 關曉榮：我為何放棄街拍，專注蹲點專題攝影？ 22:17 以6個月蹲點拍八尺門的阿美族漁工，最難忘的「手」 30:53 心痛的拍攝田野：蘭嶼核廢料、觀光商品化現場 40:56 紀實攝影的意義？放下相機後的思考 44:05 想對此刻投入紀實攝影的年輕人說些什麼？

（來賓｜《人間》雜誌編輯部顧問、台南藝術大學榮譽教授關曉榮、《報導者》攝影部主任黃世澤；製作團隊｜詹婉如、陳思樺）