你可以想像在同一天舉辦兩場婚禮要如何安排嗎，了不起中午一場、晚上一場，這大概是一般人想像把時間、流程逼到新人極限的結婚進行式，那如果是同一時間、同一地點要舉辦兩場婚禮，而且這兩場婚禮其中一方的男、女主婚人還不能同場，賓客也必須錯開呢？

這聽起來簡直是不可能的任務。《雙囍》的導演就是用這個堪稱光怪陸離的設定，從兩場喜宴舉辦跟籌備間的點點滴滴，用每一顆鏡頭堆砌出傳統父母離異後，在其中的孩子如何想要討好父母，卻又深陷情感拉扯，好像孩子怎麼做都不能讓人滿意的困境，以及帶著創傷長大的孩子，要用多少的時間才能治癒童年的那個自己。

高庭生（劉冠廷飾演）作為飯店的主廚，和生命中的女主角吳黛玲（余香凝飾演）在自己任職的餐廳相遇，吳黛玲在接近打烊後才出現，並點了對高庭生來說很重要的墨魚麵（小時候一人搭飛機很傷心，空姐給他的特別飛機餐）──這是兩人邂逅、攜手走入婚姻的起點。電影中呈現了華人的傳統禮俗，也藉由在台灣土生土長的庭生，和從香港飄洋過海來台的黛玲，對比出不同地域的華人對傳統婚禮習俗的差異，如新娘外出上車時撐傘的顏色、兩地在吉祥話上的不同，如台語的「茶杯捧高高，乎你子孫得財源」，相較粵語的「飲過新娘茶，靚過林青霞」、「飲過新郎茶，型過劉德華」等細節，都讓觀影過程中，尤其曾經籌辦過婚禮的觀眾「舊人們」會心一笑。

婚禮進行的過程理當充滿幸福與溫馨，卻因為庭生的離異父母間的不諒解與敵對，讓一心想讓爸爸、媽媽都能參與自己重要日子的庭生想破頭，只得將兩場婚禮在同時、同地的不同樓層舉辦，自己和新娘黛玲變成需要趕通告的明星，要算好何時離開爸爸主婚的場子，順利銜接到媽媽主婚的場子。周遭部分知情的親友也不斷幫忙掩護避免露出破綻，但腦袋中預演無數次的流程，也敵不過現實中的各種變數：在爸爸主婚過程中播放的花絮影片，讓本來天衣無縫、王不見王的計畫，急轉直下成騎虎難下的對峙場面。幸好婚禮仍在驚險中圓滿落幕，本來不見面的父母親，至少能願意一起祝福庭生和黛玲，這樣的結局也配得上雙囍臨門一詞。

婚宴的場景在「雙囍」中可以說是另類的最佳主角，導演捨去了現今各種新潮、裝潢精美的大飯店或婚宴廣場，而是以佇立於基隆河岸、昂首於劍潭山上的圓山大飯店作為場域。大紅色圓柱、金色的屋瓦、保有中式古典美學的建築語彙，甚至被作家以「紅房子」寓意寫進小說；更別說在威權時代，圓山大飯店更意味著國家權力的紫禁之巔，所以劇中還巧妙的藉由庭生面臨爸媽互相指責、身心瀕臨崩潰之際，誤闖入了圓山大飯店早期為威權政要打造的逃生密道，一股腦兒跌進自己的童年創傷。

圓山大飯店象徵著權威及秩序的符號，也標誌著自身的華麗排場，對照庭生拼命想在父母及所屬家族間取得兩全，小倆口想端出的墨魚麵和出身牙醫世家的爸爸認為的秩序（吃完會讓牙齒不美觀）的衝撞，配合導演藉由圓山大飯店各種場景切換的鏡頭遠近，無時無刻出現的貴氣紅色，都是長輩殷殷期盼，卻成了新人們胸口最壓抑的一塊。錯落於圓山飯店內外的一景一物，都成了鏗鏘有力的無聲對白。

具體而言，法院在判斷「子女最佳利益」時，會綜合考量數個法定面向來決定親權的歸屬。首先，「照護繼續性原則（現狀維持原則）」是重中之重，基於孩子適應能力有限，法院通常傾向讓子女繼續留在原有的生活環境，並由目前的照顧者繼續照料，以免突然改變環境對孩子造成重大的心理創傷；這也緊密扣連著「心理上父母原則」，孩子在日常陪伴生活中的一點一滴，誰才是真正在心理上依賴、信任且能給予其安全感的對象。

針對不同的子女年齡與家庭結構，法院也有特定的考量標準。例如，當小孩仍處於嬰幼兒牙牙學語的日子中，基於早期的生理與心理上依附需求，法院會參考「幼兒從母原則（襁褓原則）」，在實務上多會優先將親權交給媽媽一方；不過隨著現代性別平權發展，此原則已逐漸與「主要照顧者」的概念融合。若家庭中有多名未成年子女，法院則會秉持「手足同親原則（手足不分離）」，盡可能將兄弟姊妹的親權判給同一方，讓手足成為孩子在面臨家庭破碎時最重要的心理支持，避免因骨肉分離而加重孩子的失落感。

另外，還有「友善父母原則」要求父母雙方必須將孩子的利益置於個人的新仇舊恨之上，積極鼓勵並促成孩子與另一方保持良好的互動；若其中一方出現惡意阻撓探視、隱匿行蹤，或在孩子面前詆毀另一方的離間行為，使孩子陷入忠誠衝突，法院即會將其認定為不適任的親權人。同時，法院也會落實「子女意思尊重原則」，將未成年子女視為獨立的權利主體而傾聽其意願，隨著孩子年齡增長與心智成熟，其意願在裁判中的比重也會隨之增加；但法官與專業調查人員也會同時審慎評估，確保該意願是孩子真實的心聲，而非受到父母單方施壓或情感勒索所致。

透過這些操作基準綜合判斷，讓法院能周全的決定孩子的親權歸屬，而法院也需要極為專業人力來調查──這幾年順勢而生的家事調查官就是司法最得力的左右手，讓司法的目光能真正看進去當事人的家庭生活片段。

在家事的親權判斷上，往往最捨不得的就是看到孩子變成夾心餅乾，在爸媽間陷入左右為難。在父母爭奪親權的拉扯過程中，未成年子女最常面臨的心理創傷便是「忠誠衝突」：當父母有意無意地將孩子當作探聽敵情的工具，或以「你去見他我會很傷心」進行情緒勒索時，孩子會產生「愛爸爸就是背叛媽媽」的深刻罪惡感，為了在充滿敵意的環境中求生，他們被迫隱藏對另一方的思念、自我審查真實的情感，甚至在法庭上為了迎合目前的同住方，而違心地說出大人想聽的答案。這種逼迫孩子表態、選邊站，無疑是將孩子當成報復彼此的工具，卻忘了最初會選擇延續下一代，那是因為相愛下才有的連結，你的孩子從來就不是你的孩子，愛不該成為單選題。

庭生受的傷痊癒了嗎？這邊不是指劇中在情緒堆疊後，失控跌下圓大山飯店逃生通道的傷，而是他小時候看著父母親離異，一方面愛著媽媽，但媽媽心中始終嚮往更高的事業天空，庭生的愛屢屢沒有被回應的傷，以及父母親對彼此的怨懟屢屢波及庭生，三個人的小家庭卻活得像是最熟悉陌生人的傷。這些傷痕會有好的一天嗎？劇末圓滿的兩場婚禮落幕，以及黛玲對庭生所說的「我會陪著你」，包含他們即將來到世界的新生命，或許可以期待庭生不會重複他爸媽的錯誤，而是努力經營出一輩子屬於彼此的依靠。