藝術和科學同樣激發人們對攝影的渴望，從20世紀特寫植物細節的科學攝影，到捕捉生命與跨物種共生關係，回應當代生態議題的攝影創作，在在解放觀者想像力，在多重危機的語境下，開展了自然世界的新視野與政治能動力。

劉振祥這本影像集，看似晚到了38年的複本電影，絕不是對於原作影片的註解甚至附屬，亦非只是台前台後的側拍，而是與影片拍攝現場同時發生的原創影像。換句話說，《戀戀風塵》的結束正是《風塵前後》的起始，反之亦然。

從鴿舍、賽場、天空到人間，攝影鏡頭記錄鴿群的起落，而海洋上空拚盡全力回家的賽鴿沒空回答；在人類建物間盤旋覓食的野鴿，也沒有。

曾在台灣拍攝廟會的攝影師薛穎琦，在日本留學期間2年拍攝50場日本祭典，鏡頭中呈現不同於台灣以鞭炮、煙火為主的廟會畫面，記錄日本燃燒大型火炬，火星飛舞、信仰與習俗交織的景象。