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【2019報導者陪你過年】系列3
10部日劇看趨勢:家、性別、崩世代
設計

「多變的新時代裡,家人的意義是什麼?」、「性別弱勢者的生活是什麼?」、「在職場甚至人生路上的努力,都不會有回報,不如放棄吧?」如果你對這些疑問有所共鳴,歡迎看看我們挑選的日劇清單。

戲劇作品除了娛樂之外,應該也是一面反映社會的鏡子,讓人了解社會真實的困境與真實的樣貌,而誕生於平成時代之初的日劇類型「趨勢劇」就肩負這種責任。師生戀、援助交際、職場女性的困境等各式議題,都在這個趨勢下成為日劇的題材。
隨著時代發展,越來越多過去沒被想像過的社會議題逐漸冒出,各式不同的問題融入到戲劇之中,日劇的題材也不斷的增加、改變。《報導者》從近年播出的日劇中挑選出10部作品,並以3個關鍵字,分別為「家的想像」、「性別之間」、「崩解世代」,以不同的背景、時間脈絡,在3大主題之下,透過戲劇作品,一窺此時此刻日本社會的樣貌。

家的想像

《鄰家月更圓》

每個家庭都有自己的功課。想要小孩卻因為身體因素而必須接受不孕症治療的夫妻;約定婚後不要生小孩的情侶,卻突然面對是否要接納男方與前妻所生的小孩;早已認定彼此的男同志伴侶,卻因為法律限制而無法得到保障、無法公開彼此的關係,而使得感情面臨困境;在世人眼中理想的四口之家,卻因為夫妻倆人缺乏理解,使得家庭幾乎分崩離析。
《鄰家月更圓》的故事在一個由4個家庭共同居住的集合式在宅展開,透過4個不同的家庭形式,直面每個家庭的問題,討論家的本質應該是什麼?  
4個家庭除了必須面對自身的問題之外,在這個屋簷之下,也難以忽視其他家庭的問題與困境,並在每個問題上展現出各自的價值判斷,例如對同志情侶的態度、孩子在家庭中扮演的角色。不過也就是在這樣的衝突與磨合之下,4個家庭彼此逐漸理解,並解開了纏繞在自己身上的枷鎖,找到屬於家該有的樣貌。

《家族的形式》

戀愛很麻煩、結婚更麻煩,無拘無束的一人生活自由自在,才是人生應該有的樣貌。這是大介作為一個在東京打拼多年的上班族,最真實的感受,然而他的理想人生卻因為父親的突然造訪,有了翻天覆地的轉變。不但必須與父親同居,甚至因為父親再婚而多了一個沒有血緣關係的弟弟,他被迫要去處理這樣一個全新的家庭關係。
同時也因為父親的關係,大介因緣際會下認識了住在同一棟大樓的葉菜子。曾經有過一段婚姻的葉菜子自覺不適合婚姻而選擇結束與前夫的關係。渴望獨自生活的兩人,從相互鬥嘴到相知相惜,並以此為契機開始探尋家人的意義?
《家族的形式》以大介與葉菜子這兩位個性與觀念都很相似的都會男女為中心,一方面透過生活的大小事,再再強調出他們所追求獨立自主的生活,卻又同時讓他們兩人藉由與自己的上一代、同事互動,並從彼此的身上看到自己的不足,不斷的拋出「真的有辦法獨自一人生活下去嗎?」的疑問。
這個問題沒有標準答案,但是透過作品中的角色互動,或許也能給予擁有同樣困擾的人,指引方向。

《Plage》

在一間名為Plage的餐廳二樓,是一戶由6間房間組成的合租屋,潤子一面經營著餐廳,一面擔任合租屋的房東。住在Plage的房客大多都是因為背著前科、無處可去的更生人,有的人是吸毒、有的人是販毒、也有人是因為各式原因而殺了人,然而不論如何,他們都逾越了法律的界線,必須為此付出代價。為了支援這些被社會遺棄的人,潤子決定用這樣的方式支持著他們,為他們重新融入社會之前提供一個庇護所。
只不過,當這些人循著這個社會訂出的規則,為自己的過錯贖罪之後,他們真的就能重新回到陽光底下了嗎?或許在社會現實中,這個答案是否定的。
更生人要重回社會從來就不是一件容易的事,而貼在他們身上的標籤更可能是一輩子都撕不掉。然而面對改過向善的人,這個社會真的無法對他們張開雙臂嗎?如果在他們跌落的過程之中,能夠張開一面網子,或是有人能伸手拉他們一把,或許他們的人生就會有不一樣的可能性。
「對於曾經犯下罪行的人,這個社會到底能對他們展開多寬敞的臂膀?」以更生人合租屋為背景的《Plage》,雖然只有短短5集,但故事始終圍繞在這一個命題上。

《繼母與女兒的藍調》

亞希子與美雪的父親良一再婚,順理成章的成為了美雪的繼母,然而在年幼的美雪心中,對父親的這個行為有著極度的抗拒,因此始終不願接納亞希子。沒有血緣的兩個人,因為良一而成為法律上的母女,並在往後共同生活與經歷,逐漸從疏離到互信,甚至在父親良一因病過世後,兩個人一起撐起了這個家,並陪伴著彼此度過之後的人生。
(取自《繼母與女兒的藍調》官方推特)
(取自《繼母與女兒的藍調》官方推特)
《繼母與女兒的藍調》光看劇名的確讓人摸不著頭緒,不知道這是一部什麼樣的作品,然而當隨著編劇森下佳子的文字一步一步踏入這個故事之中,才漸漸讓人體會,這不單只是一部講述沒有血緣關係母女的故事,而是就算沒有血緣關係,在長達10年的共同生活並經歷無數挑戰,一點一滴的影響著彼此並一起走到現在,血緣對他們而言早已不重要,能夠彼此相互理解、扶持,以愛為名才是家該有的樣貌。

性別之間

《問題餐廳》

田中玉子由於無法忍受公司的性別歧視與職場霸凌,因此憤而從原先任職的餐飲集團辭職,並找了幾個朋友合開了一家名為bistro fou的西餐廳。bistro fou的成員,除了一名跨性別者外,其餘都是生理女性;而作為女性,她們都曾在職場、家庭中所遭遇的性別歧視、霸凌與性騷擾。而她們的遭遇也是現今日本的現在進行式。
《問題餐廳》是編劇坂元裕二的作品,而坂元裕二筆下的故事,向來就不是以歡愉著稱,而且題材多是對於日本社會現狀提出批判或反思,因此有著不容易跨越的門檻。《問題餐廳》也不例外,這部作品談的是日本的職場霸凌與性騷擾,而第一集的副標題「女人就一定要忍受性騷擾與職場霸凌嗎?」開宗明義地將整部作品的核心呈現出來。
整部戲以看似喜劇的方式包裝了嚴肅的議題,但在故事進行的過程中不斷提醒著觀眾,日本女性在家庭與職場中面臨到嚴苛的困境,甚至有些女性為了能順利在這樣的環境中生存下去,而服從於男性訂出的遊戲規則。
這些都是日本社會的現在進行式。

《女子的生活》

自我性別認同為女性的小川幹生,從小就非常嚮往女孩子的生活方式,但卻只能一直把這樣的情感壓抑在心中。成年以後,以離開家鄉到東京的時裝公司就職為契機,他開始追求自己喜歡的生活,不但穿上女裝,並為自己取了另一個名字「美紀」。
不過雖然可以過自己夢寐以求的生活,但是社會異樣的眼光、缺乏法律的保障與家人的不諒解都是他不得不面對的困擾。就在這個時候,美紀碰上了高中同學後藤,而兩個生理男性在陰錯陽差之下開始同居生活,同時,令美紀心動的女性也出現在她身邊。
《女子的生活》由板木司的同名小說改編,並在NHK播出。整個故事只有4集,透過美紀的視角,一方面呈現理想生活的繽紛,但同時也帶出了社會對於跨性別者不友善的樣貌,整部作品由粉色系與灰色調交織而成,呈現出的矛盾感,或許也正是LGBT族群在現今社會中面臨到的真實感受。

《弟之夫》

折口彌一離婚後,獨自扶養女兒夏菜。某一天,長年旅居加拿大的雙胞胎弟弟忽然過世,辦完喪禮後的某一天,一名位名叫麥可的加拿大人忽然到家中拜訪,原來他是涼二的丈夫,由於無法走出傷痛,因此無論如何都想要來到涼二成長的地方看看,並去拜訪那些涼二曾經告訴他,關於家鄉的景色。
原本彌一是極度抗拒的,但在女兒夏菜的強烈要求之下,只好答應並開始了三人同住一個屋簷下的奇妙生活。而在麥可的療傷之旅過程中,彌一透過他重新認識熟悉而又陌生的弟弟涼二,而麥可的同性戀身分也招來鄰里的討論,彌一也因此體會到社會的不友善,並逐漸改變對於同性戀的想法。
《弟之夫》是改編自日本漫畫家田龜源五郎的同名作品,全劇僅有3集,沒有過於誇張或是激烈的片段,僅是忠實地敘述麥可來訪的數日間,這個屋簷下的生活點滴,並藉此帶出一個核心,同性戀家庭和異性戀家庭會遇上的問題可能不盡相同,但是相愛之人同處於一個屋簷下的日常生活,並沒有任何不同。

《東京女子圖鑑》

在秋田縣出生、成長的的女孩綾,與日本各地許多年齡相仿的年輕人一樣,對東京懷抱著憧憬與夢想,而「成為受人憧憬的人」的夢想更是驅使著她在大學一畢業,就奔向東京就職,這次離家就是20個年頭。
在東京生活的20多年,綾居住的地點與工作換過一個又一個,而這些行為都象徵著她,在東京這座殘酷的城市不斷向上爬,並接近著她離家時所懷抱的夢想。不過在通往夢想的路上,她也不斷的做出妥協與讓步,甚至放棄了原先的堅持
從20歲的女孩到40歲的女人,綾在這一路上作出的選擇、留下的遺憾與面對的迷惘,也是眾多從日本各地奔向東京的女孩們的縮影。
《東京女子圖鑑》改編自雜誌《東京 Calendar》的同名專欄,內容講述住在東京不同區域、不同年齡的女性過著什麼樣的生活,而她們又在東京面對了什麼樣的問題。
播放之初,雖然曾一度引來對於女性物化與標籤化的批評,但許多如同綾一樣,離開家鄉並在東京努力的女性卻也都在社群上反映,在綾的身上看見在東京浮沉的自己。
《東京女子圖鑑》就像一面鏡子,每個在東京女子都能在上面印照出自己真實的樣子。

崩解世代

《無法成為野獸的我們》

在電商公司任職的深海晶,工作效率一流、能力極強,對於上司交辦的事務有求必應,作事面面俱到,無時無刻掛著笑容,深受同事與客戶的信任。只不過在卸下微笑的面具背後,她卻必須面對交往4年的男友仍與前女友藕斷絲連、上司不合理的工作要求,愛情與事業的連番挫折,幾乎將她逼到崩潰邊緣。
就在此時,常去的精釀啤酒吧中,一個名叫根元恒星的熟客發現了藏在深海晶笑臉下的真實樣貌。兩個酒吧的熟客以此為契機,開始交流,並一步一步的介入彼此的生活,在苦悶而一成不變的生活中,成為了彼此的綠洲。
《無法成為野獸的我們》呈現出在集體主義作祟之下,沒有個人只有團體的日本職場殘酷現狀,劇中多次出現辭職、暴怒甚至意圖跳軌的情節,也令許多觀眾心有戚戚焉,彷彿主角深海晶就是自己的投射。
在整個日本社會都處於「工作至上、加班過勞」的情況之下,深海晶彷彿成為了社畜的代言人。對於這樣的現狀抱有懷疑的人,也期望透過深海晶的「掙脫」,為自己的情緒找到出口,也因此才能引起大量的共鳴吧!
《無法成為野獸的我們》是一部寫給這個世代在職場、情場跌了一跤又一跤,已經快要爬不起來的人,深刻的成人童話。

《寬鬆世代又怎樣》

一個在食品公司任職了7年的業務員、一個在小學擔任老師,還有一個一邊當皮條客一邊考大學的萬年重考生,三個看來毫不相干的人卻有一個共通點,他們都是在1987年之後出生,並中學時代接受了寬鬆教育,而被稱為「寬鬆世代」。
身為寬鬆世代的這群人最常面對的就是來自上一代的批評:「寬鬆世代就是不行呀!」;下一代在他們身上看不到希望:「努力也不會有回報,不如就放棄吧!」 而故事就圍繞著這三個被夾在中間的人,日常生活、工作與人際互動展開。
這部作品雖然是以日本的寬鬆世代為主角,但是他們的生命經歷卻與台灣的教改世代有著極大的相似性,同樣在成長過程中面臨了制度與規則的改變、同樣被夾在兩代之間、並受到類似的創傷,不斷被否定卻又不斷試圖力爭上游,自我證明。
寬鬆世代真的不行嗎?
《寬鬆世代又怎樣》透過主角群的日常人生,試圖在這樣標籤化的社會中,反駁這句話。

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本文依 CC 創用姓名標示-非商業性-禁止改作3.0台灣授權條款釋出

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