張士達
寫電影的人。
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飄零有時，生機微瀾──導演羅卓瑤、方令正獨立電影製作的自由之路
4年前以《花果飄零》拿下金馬獎最佳導演後，羅卓瑤和方令正這對編導搭檔兼人生伴侶，今年卻帶著意外中的續篇《霧海微瀾》重回金馬影展──從大量移居台灣和澳洲的香港人身上，他們感覺還有想說的事情還沒說完。
人會消失，風景會留下──陳玉勳《大濛》尋找雲霧裡的公道
「我的電影常常在講『消失』這件事情⋯⋯人都會消失，只是我們能夠碰在一起那一段時光，是非常珍貴的，應該要好好珍惜。」當柯煒林飾演的趙公道每一次高聲喊出「走囉」，都可能是一次永別。但離開的人並不會消失，他們永遠都是我們生命中的風景。
《南方時光》曹仕翰：仰慕新電影的南方少年，以1996年高雄故事回應時代
首部長片即入圍最佳導演，曹仕翰以首次總統直選與台海危機的時代為背景，以半自傳形式刻劃一名少年與家人在動盪時局中的徬徨與摸索。作品如何傳承新電影的美學與精神？如今台灣人面對危機的方式與當年是否不同？
張士達／《破・地獄》：這個世代的死亡練習和集體療癒
透過「破地獄」這項殯葬科儀在銀幕上史無前例的呈現，將生命的悼亡、情感的悼亡與文化的悼亡合為一體，《破・地獄》電影在香港創下現象級票房。香港有香港要破的地獄，台灣當然也有台灣的⋯⋯
天生母親張艾嘉──從《女兒》到《女兒的女兒》，她的親情揉和悲痛、愛悟還有債
對於為人母親，張艾嘉在生命中不同階段，也曾經歷過嚮往與猶豫、追求與釋然等不同心境，而這些前塵往事，在《女兒的女兒》的演出過程中席捲而來。劍指第四座金馬影后的她，完美詮釋出台灣影史少見的複雜女性角色。
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看見改變
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