新台漫時代

對於台灣漫畫來說，這可能是最壞的時代，也可能是最好的時代。

文策院今年公布數據，台灣漫畫書市裡9成5為翻譯作品，大多為日漫。韓國條漫也勢不可擋地成功搶佔市場，在台灣已有至少百萬名讀者。

與此同時，台灣在歐陸市場有不小的斬獲。2022年法國安古蘭國際漫畫節上，法國出版社紛紛對台漫展開授權洽談；2年間，法國佔台漫對外授權從2.44%拉高至16.67％。

回望台灣漫畫兩次輝煌時代，1950年代葉宏甲、劉興欽等作者帶起的第一波黃金期；1980年代敖幼祥、朱德庸、蔡志忠、林政德、游素蘭等作者迎來台漫二度復興。但前者因漫畫審查制無疾而終，後者因日漫大舉入侵以及中國招手漫畫家西進而中斷。

如今，在日漫、韓漫的夾擊下，台漫可能正在迎來第三波黃金期──多樣且國際的讀者、漫畫家豐富的選題、政策有意識的扶持，不免讓人聯想到1980年代台灣電影的新浪潮時代，台漫，似乎也正在迎來自己的「新浪潮」。

《報導者》走入法國安古蘭漫畫節、台北國際書展現場，訪談漫畫節藝術總監、法國出版社、資深版權經紀人，試圖一揭歐陸市場為什麼開始看向台灣漫畫？而在主流日漫、韓國條漫的強勢壓境下，Pam Pam Liu、曾耀慶、劉倩帆等台灣漫畫家如何在商業夾縫中撐出創作空間？高妍、榖子、左萱、薛西斯和鸚鵡洲等一眾35歲以下的年輕創作者，又是如何貼近當代題材，把小眾主題鋪成通往大眾出版的路，在低迷中找到出口。

我們也深入韓漫平台LINE WEBTOON、KAKAO WEBTOON，探討他們如何以全新漫畫載體，開拓原本不看漫畫的新讀者，又讓讀者「不棄不離」。

這場新浪潮，對台漫是考驗，也是機會。台灣漫畫產業如何定錨，能否描繪出清晰的「台灣漫畫」樣貌？