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《我家的事》潘客印：關於「家」的隱形成本，無解的糾纏也許就是愛
《我家的事》創下了一家五口演員全數入圍金馬獎的紀錄，導演潘客印用詼諧的裁縫機縫補家裡的心結，把那些纏繞彼此線頭一一收緊，透過電影擁抱家人也擁抱自己，更感動了無數在家庭的邊緣沒被接住的觀眾。
終戰80年的記憶裂痕：當光復節重回視野，台灣如何記得那場既戰敗又戰勝的戰爭？
與往昔威權時代的慶祝氛圍不同，今日的「光復節」與「二戰結束」，已成為一面各方爭搶詮釋、折射歷史矛盾的多元鏡子。台灣社會如何重新理解自身在戰爭中的位置，並面對記憶的斷裂、繼承與重建？
回到9歲那年的河灘── 一位童年性侵倖存者，29年後獨立蒐證追尋真相
「她死了，我活下來，現在要為她報仇。」年初偶然想起29年前遭歹徒性侵、重傷昏迷棄置河邊等痛苦記憶的黎光（化名），發現凶手在出獄後竟又犯下姦殺未成年少女的重案。她土法煉鋼地尋找當年被遺落的證據，重新向檢方提告。
艱困科的守夜者──留下的醫師，以及他們離不開的理由
在「來者幾希」的急重難罕的空門裡，死守救命科防線的醫師們，工作現場是什麼景況？他們為什麼選擇不離開、或者離不開？記者專訪新生兒科林湘瑜醫師、一般婦產科黃建霈醫師和胸腔外科陳晉興醫師，聽見他們的留守心聲。
黃世澤／相機可以民主嗎？首屆台灣國際攝影節的影像權力思辨
技術賦予每個人按下快門的權力，我們是否真正理解了影像的民主意涵？或者，我們只是在社群媒體的演算法中，被決定該看見什麼？首屆台灣國際攝影節以「民主的相機」為名，提供一個與他人共同在場的觀看與反思空間。
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