一日文字工,終生工文字。時常離開台灣,就是離不開地球。曾任記者、NGO工作者。著有《憂鬱的邊界》、《介入的旁觀者》,《日常的中斷》等。
那張庫德族孩童俯臥土耳其沙灘的照片,讓某移民援助團體1天內收到超過平日15倍的捐款。這呼應了安德森的分析:一切包圍著移民危機與管制的人員組織,都由歐洲以對抗非法移民之名資助,從而形成對付非法移民的產業,且「有利可圖」。
在一個迷信怪力亂神動盪不安的社會,「鬼魂往往有話要說。」如果歷史幽靈在21世紀的今天,再次騷動呢?伴隨這個國家產生傷口的一切,是否真的消失了?思索轉型正義的同時,我們必須傾聽鬼魂的聲音。
《流麻溝十五號》從政治犯、管理幹部甚至綠島居民都以女性視角出發,讓她們呈現自己的主體性,面對自己的選擇,「當犧牲來臨時,我們微笑以對」。到底誰是「匪諜」?誰能「新生」?
在文學上,葉石濤與吳晟同中有異,但在紀錄片中的「再現」,則可異中求同。例如吳晟孫女提醒的「刺」,在各種不同的象徵意義上,很多人也都會被刺到,包含葉石濤。對我而言,那是政治與暴力,而拔掉刺、照料傷的,或許是伴侶或許是家人。
《少年法庭》表面上透過少年刑事法庭的審判,與沈恩錫對少年犯的「厭惡」,傳達一種「應報主義」的觀點;實際上,所有案件卻也清楚呈現這個意旨:法庭上站的是少年,但該受審判的是他們身邊的大人,乃至於這個社會。
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