阿潑
一日文字工，終生工文字。時常離開台灣，就是離不開地球。曾任記者、NGO工作者。著有《憂鬱的邊界》、《介入的旁觀者》，《日常的中斷》等。
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記憶才是歷史的安魂曲：高砂義勇隊與3枚「猛2689」兵牌80年的終戰歸鄉記
在終戰80週年之際，聽一段「老人不說、年輕人不問」的戰殤，走一趟從台東到新幾內亞的旅程，從兵籍牌到慰靈碑，尋找台灣人在這場戰爭中的多元角色與不同視角的史觀記憶。「歷史既殘酷又會荒謬地重演，而高砂義勇軍這段歷史，正能呈現這既荒謬又殘酷的事實。…
阿潑／為什麼想踏上「原子彈落下的世界」──導讀約翰．赫西《廣島》
和那個時代的人比起來，身處當代的我們彷彿擁有全知視角，知道核爆造成多大的災難──可能就只是「知道」──但也因為數位技術發達，資訊傳播太過容易，而無法想像1940年代的媒體有多重要，特別是一個意識到問題、從而冒險尋找真相的「真正的記者」。
機智醫生的綠島白恐生活：《星空下的黑潮島嶼》怎麼衡量歷史重量與戲劇張力
有些人抱怨台灣拍戲沒有好題材，但這些人卻找到了「台灣大學醫學院綠島分院」在荒島開出一朵花的故事。不過，從歷史劇變複合醫療劇怎麼拍？如何面對「加害者洗白」的自我質疑？甚至在上映前迎來立委以此劇為由凍刪預算的壓力⋯⋯
在風景與囚籠裡，無力者唯一的有力──專訪《大景》作者張贊波
「有個比喻很好，我本來要寫進書裡，但忘了寫進去，就是我們所有人都在一架飛機上，雖然有人坐頭等艙，有人坐經濟艙，但當飛機出事，所有人的命運都是一樣的，」張贊波解釋，這就是極權國家的群體性命運，「災難之所以沒有降臨在你的頭上，只是因為你這時候…
「路邊電影」一世人──專訪露天電影放映師高祥晴
從父親手中接手，18歲開始帶師傅在路邊「放電影」的高祥晴，跟著電影放映產業走過40年起落，「一世人」都在這份工裡。「以前我覺得做電影很『㤉潲』（討厭），但現在叫我放棄⋯⋯我感覺『足毋甘』（很捨不得）。」
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