蔡曉松
1995年生，電影文字工作者。曾任第二屆金馬影展亞洲電影觀察團成員。另有筆名橘貓。
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以影像封存台南消逝的時光與地景──黃信堯在《北將七》的12年漫遊
「電影一路拍了12年，我感覺『它』會告訴我怎麼拍，但我很難講『它』是誰，可能就是北門、將軍、七股這片土地。」綠電開發計畫將怎麼改變這片土地？台南人黃信堯不知道，只是用鏡頭封存此刻的家鄉面貌。
蔡曉松／在車上，從彼此眼裡尋找「關於自己的真相」──濱口龍介的文本改編與視覺調度
《在車上》對視線的把持有其特別的操作，那些演員直視觀眾的鏡頭，我認為這是在濱口龍介電影中的暗示：這些時刻，是我們少數能「面對角色真實內心」的時刻。不只是角色能看見彼此，觀眾也在角色的眼中看見他們。
一直做，做到無能為力繼續做──從「油漆工」到「質感大師」，專訪年度台灣傑出電影工作者陳新發
榮獲本屆金馬獎台灣傑出電影工作者的陳新發，是國片30年來的重要見證，得獎之餘，他不忘後進與產業困境，要讓「質感師」專業走進國際視野。
從《翠絲》到《濁水漂流》，李駿碩持續朝時代的死水投石子
《濁水漂流》入圍12項金馬獎，出自導演在露宿者權益事件的親身參與。「政府做錯就要道歉！」30歲的李駿碩如何透過吳鎮宇和李麗珍呈現香港的底層人物，讓電影成為一種對生活的介入？
《緝魂》程偉豪×《當男人戀愛時》殷振豪──賣座片裡暗藏的求生意志和文化符碼
以《紅衣小女孩》、《目擊者》開創國片懸疑驚悚新局的程偉豪，以及由茄子蛋MV轉戰電影、就以《當男人戀愛時》開出驚人4億票房的殷振豪，是千禧世代炙手可熱的「國片票房雙豪」。他們「直面商業、面向觀眾」，但不代表背離土地和生活。
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