點開YouTube，虛擬直播主VTuber在頻道上唱歌、玩遊戲、畫圖、聊天⋯⋯各國VTuber粉絲經濟在疫情下快速成長。結合幕後扮演者與可千變萬化的虛擬角色形象，VTuber具有什麼特性與時代魅力，抓住粉絲的心？

今夏戲曲界熱門話題是「黃宇琳到國光了！」近年游走京戲、歌仔戲甚至現代戲場連連獲獎的跨界「京劇小天后」黃宇琳，這一步反映疫情對劇場的衝擊，以及生命的變與不變。

「台灣身分認同的一種力量，就是非常的混雜，所以變成一種非常有趣的標誌⋯台灣漫畫應該有機會在國際舞台上更加耀眼，但它必須要有一個暢銷、可以輸出的『現象級的作品』。」

台灣的國姓爺、台北都會女子、殯葬業禮儀⋯台灣新銳漫畫家的創作在法國市場漸漸發光，台漫授權法國比例在兩年間從2.44%提高至16.67％。這些作品為什麼吸引法國出版社？

你最近看過台漫嗎？即便漫畫產業尚未健全，在官方和民間多方協力下，這一代從同人誌起家的創作者仍奮力突圍，百花齊放。這一波「台漫新浪潮」該如何被定義，沒有單一解答。

近8年韓國網路條漫平台前仆後繼登台，以貼近手機原生世代閱讀習慣的方式，開發大量新讀者和商業模式，打造創作者、平台業者、影視公司得以獲利的生態圈。這能提供台灣借鏡嗎？

跳脫長久以來談論、再現二二八事件的框架，《野番茄》從「雄中自衛隊」跳脫、延伸到影像敘事的邊界，在鬆散而詩意的結構中，映照出關於這個城市、這座島嶼，駁雜、不確定、無處安放的歷史經驗。

房間內的矽膠娃娃無條件接受來客傾瀉壓抑的慾望與祕密⋯⋯紀錄片《布洛卡區》呈現矽膠娃娃旅館的運作，員工和娃娃、客人的互動，導演蘇明彥透過人與娃娃共同的「失語」狀態提問：什麼是存在？

2021年10月，暗夜大火奪走高雄城中城46條人命。兩個月前才在此拍攝、與居民們建立關係，來自新加坡的導演曾威量和來自新竹的製片劉純佑，怎麼努力讓遺影不只是紀念，而是如實傳達他們生前希望如何被看見、如何被記得的意志？

回顧施佑倫的紀錄片作品，他幾乎形同「冤案導演」。吸引他的，其實不是曲折的「案情」，而是捲入漩渦中的「人」的模樣。紀錄片讓人看見生命的彼岸，看見那些我們自以為知道，卻根本不知道的事。