村上春樹4月底即將出版新作，全書插畫與台灣23歲新銳漫畫家高妍合作，是台灣首例。高妍不諱言自己就是村上粉絲，是什麼樣的機緣造就了這樣的「魔幻時刻」？

隨著疫情在全球蔓延，各行各業都正在付出或輕或重的代價，以書業來說，實體書店銷售下滑，已逐漸侵蝕出版業上下游產業鏈，不僅台灣，全球書店也都受到波及，有的黯然退場，有的則運用創意奮力求生。

走過數度失親之痛，吳念真學會如何以文字縫補自己和他人。擔任總監製的《真世代》近日播出，也是要借用年輕團隊的觀點，挖掘出能溫暖人心的力量。

來台演出的澳洲音樂家確診武漢肺炎，在藝文圈造成震撼。透過NSO團員的口述，帶我們思考社會如何定位藝術工作者？這工作性質特殊的群體，如何享有職安保障？

蔡明亮《日子》入選第70屆柏林影展競賽片，獲泰迪熊評審團獎。在快速串流時代，老派的慢速手工成為最叛逆的創作美學，能否帶給文策院及新世代電影人一些省思？

家喻戶曉的童話睡美人，從原本國王趁公主沉睡時性侵改編成「強吻」版本。然而，儘管故事經百餘年的多次「淨化」，卻仍未修改性犯罪的內容，也成為兒童學習如何看待身體自主權的負面教材。

生活中，我們常常依靠「直覺」做出行為判斷，直覺到底是什麼？這是生而具來或後天養成的？若我們單靠直覺行動可能會走進什麼樣的誤區？

劇場能為轉型正義帶來什麼對話可能？在參與式劇場與一人一故事劇場的演出中，我們發現了「不說教」的強大力量。

「當港警叫示威者曱甴時，絕對不是一件小事。」葛尹風與小雞透過版畫的強烈效果和隱喻，呈現香港反送中運動裡，極權國家如何輾壓人民。

紀錄片導演卓翔長期以香港戲曲作為拍攝主題，在傳統戲曲已看似死路一條時，他見證年輕的戲曲表演者爆發強烈的能量，創造出自身的活路。